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《建筑空间组合论》第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 总论 功能与空间 空间与结构 形式美的规律 内部空间的处理 外部体形的处理 群体组合的处理 当代西方建筑的审美变异 形式与内容对立统一的辩证关系 ——两个要求 一个手段 两个要求从功能使用要求来看： 功能不同，形式不同。 功能对空间形式有规定性和灵活性。 功能对形式的决定性作用，形式对功能的反作用。 从精神和审美要求来看： 对称与不对称 三种类型的建筑在物质功能与精神感受的要求不同。 形式美与艺术性的区别 建筑艺术，立意为先 建筑的个性 从物质技术手段方面来看： 功能对结构的推动，结构对功能的反作用 从建筑发展趋势来看： 周期性：否定之否定 功能对于单一空间形式的规定性建筑和容器有着惊人的相似，建筑是一个装人的容器. 物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性： 一、量的规定性：具有合适的大小和容量 二、形的规定性：具有合适的形状以适应盛放物品的要求 三、质的规定性：所围合的空间具有适当的条件（温度、湿度等）， 以防止物品受到损害或变质。 功能对于空间的规定性： 一、量：大小的差别是功能对于空间量的规定性的反映。 二、形：形状的差别是功能对于空间形的规定性的反映。 三、质：门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件 的优劣，实际上是功能对于空间质的规定性的反映。明暗也是一种形 式。 功能对于多空间组合形式的规定性用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空 间的空间组合形式。 各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。 以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。一个展厅可以不 被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的 愿望有选择地进入任何一个展厅。 使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式: 1、 串联式的组合形式； 2、 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间； 3、 在一个大空间内，沿柱网队空间进行分隔； 空间与结构结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即， 结构能满足建筑的功能与审美要求。 如果把符合功能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称 之为视觉空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为 结构空间。 只有把适用空间、视觉空间，结构空间结合起来，才能做到功能、 美、 结构三者有机结合。一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其他：剪力墙结构、井筒结构、帐篷结构、气承结构 形式美的规律 1.形式美与审美观念的差异 2.形式美的规律是多样统一 如何达到多样统一？一、以简单的几何形状求统一 ： 勒·柯布西耶：“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。” 所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。 二、主从与重点：在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一律对待的。 三、均衡与稳定 四、对比与微差：对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。 五、韵律与节奏：连续的韵律；渐变韵律；起伏韵律；交错韵律。 把建筑比作“凝固的音乐”的道理所在。 六、比例与尺度：和谐的比例引起美感。 均衡与稳定均衡：建筑构图中各要素的左与右，前与后之间的相对 轻重关系的处理； 稳定：建筑整体上下之间的轻重关系 静态均衡：对称和不对称 动态均衡：依靠运动来取得平衡近现代建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。这就是说人 们对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过 程中来观赏建筑。必须从各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。 特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这 构成了一种运动中的韵律和节奏上的变化。就是格罗皮乌斯所强 调的：“生动有韵律的均衡形式。” 比例和尺度比例：一方面指建筑整体或它的某个细部本身的长、宽、高之间的 比例 大小关系；另一方面指建筑物整体与局部或局部与局部之间的大小 关系。 尺度： 尺度：建筑整体和某些细部或人与人们所习见的某些建筑细部之间 的关系理性的关系。 美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性。对于生活日用品， 人们是极易根据生活经验而作出正确判断的，但是对于建筑有时却 可能陷入迷网。这可能是由于两方面原因造成的： 一、 建筑物的体量巨大，人们很难以自身的大小去和它作比较， 从而失去了敏锐的判断力。 二、 建筑不同于生活日用品，在建筑中有许多要素都不是要单纯 根据功能这一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。 设计中关于建筑大小处理的两种特殊情况一般情况，设计者希望观赏者所获得的印象与建筑物真实 大小一致。但有两种特殊情况，设计者会有意避免完全一 致。 观赏者获得的印象超过真实大小：纪念性建筑 观