北京电影学院】中国电影史_PPT讲稿___07_08讲.pptVIP

第四代 ——中国新电影运动的前驱者 内容概要 中国新电影运动 1966——1976年的文化大革命,是中国电影艺术上的大倒退.文革后中国人惊讶地发现,中国电影与世界电影已形成巨大差距,又一次失去文化自信力, 形成文化错位,从而全盘接收八十年代已经落潮的以法国新浪潮电影为标志的西方新电影，以此建构八十年代后的中国艺术电影。中国新电影运动是在计划经济国营电影制片厂体质下、在执政党的电影界官员夏衍、陈荒煤、钟惦斐的保护与扶植下展开的 中国新电影运动的特点 新时期电影变革的三种模式 第三代——常规模式的延续 谢晋——社会史诗片 出生：1923年11月21日 籍贯：浙江 学历：四川江安国立戏剧专科学校 主要作品： 《大李小李和老李》 《天云山传奇》 《牧马人》 《芙蓉镇》 第三代——常规模式的延续 《芙蓉镇》 文化立场由少数知识分子精英立场转换到民间立场 一种调侃和反讽的现代叙事方式 塑造了中国银幕上未有的性格多样化的现代人物 第三代——常规模式的延续 凌子风——京味电影 原名凌风，生于北京。1933年考入 北平美专西画系，1934年毕业于雕塑系。1935年考入南京国立戏剧专科学校舞台美术系1938年到延安，导演了多部话剧。1943年在鲁迅艺术学院戏剧系任教，1945年任华北联合大学艺术学院戏剧系教员。1948年任东北电影制片厂导演。 第一部影片《中华女儿》，获1950年第五届卡罗维发利国际电影节为争取和平自由而斗争奖。 《红旗谱》《骆驼祥子》《边城》《春桃》 第三代——常规模式的延续 凌子风女性三部曲 《骆驼祥子》《春桃》《边城》 独特的叙事影调，浓郁的京味色彩 第四代——成员结构和观念分析 第四代——成员结构和观念分析 狂欢过后的深刻反省——人的价值，人性的美学价值（80年代电影审美的终极理想） 大时代中的小故事——对历史中个人命运的深切关注 电影语言的现代化——从戏剧性语言向电影化语言的迈进 情绪片的建立——个人化叙事风格的建立 第四代——成员结构和观念分析 第四代——成员结构和观念分析 高加林——真正的新人形象 “西部电影”的模式创立 80年代这个特殊时期，地域性的差异导致的人生选择的痛苦与艰难，以及命运的无奈体验 Company Logo * LOGO 中国新电影运动及特点 1 新时期电影变革的三种模式 2 第三代——常规模式的延续 3 第四代——成员结构和观念分析 4 文化变革的激进性 集团冲刺的创作方式 社会反响的轰动现象 中国新电影运动的特点 艺术品位的精英化 题材边缘化 过渡模式 破坏既有叙事体系全面引进新镜头语言 常规模式 在既有叙事体系内部革新 造反模式 电影本体内核从叙事转向造型 第三代 第四代 第五代 一 《小花》：对现代电影语言的全面尝试 镜头形态： 第一次在中国电影中全面使用无技巧剪接，跳切代替淡出淡入，非线性电影思维，时空转换自由灵活，打开了中国电影现代化的大门。全片运动镜头占三分之二。 时空关系： （1）多时空交叉出现的方式，对回忆部分故事的切碎，插入到整体影片中，黑白与彩色代表不同时空。 （2）虚拟时空 二 《小街》电影中的人性复苏（杨延晋） 三 《老井》叙事内涵从人性迈向文化 文化主题进入作品（符号化） 通过主人公的心灵史来表现自身的人格精神与个性风格 原始民俗与强悍粗旷的初民体魄的渲染 四 《人生》城乡间的爱与哀愁 Company Logo