2015年度北京电影学院导演系故事片导演创作考研状元笔记.pdfVIP

才思教育网址： 第四节 欧洲的两种倾向 一、 “布赖顿学派”的美学探索 在英国的海滨城市布赖顿，曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。一批具有创新精 神的摄影师们，在爱迪生 “电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步人影坛。他们使 用自己的机器，凭借过去拍摄静物照片的工作经验，开始了电影的创作实践。他们主张像卢米 埃尔那样，在 “露天场景：中创造“真实的生活片断”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的 艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。他们在艺 术创作中，在 “我把世界摆在你的眼前”口号下，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体， 即被称之为 “布赖顿学派”。 这一学派具有影响的主要的代表人物：乔治 ·阿尔培特·斯密士、詹姆士 ·威廉逊、埃斯 美，柯林斯、希赛尔 ·海普华斯等。他们分别在自己的影片中，对于电影的表现形式、电影语 言技巧的使用进行了一系列的实验。 乔治 ·阿尔培特，斯密土原是一位杰出的人像摄影师，他在开始拍摄影片时，仍旧遵从于 过去的习惯1：将摄影机靠近物体，细致人微地表现局部，而形成特写镜头。实质上，特写镜 头应该被看作是摄影术的传统在电影中的延伸。然而，斯密士在电影创作中的贡献，却是超越 了自己作为一个摄影师的原有的经验，他把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了它的 叙事因素。他在1900年拍摄的《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》中，先后在一个 场景里交替地使用特写镜头和远景镜头，使得影片的视觉效果”骤然产生变化，打破了传统艺 术时空的固定模式。这一革新手段的运用，突出了斯密士与卢米埃尔和梅里爱的不同，他不像 前者作为视觉器具的发明家，简单地记录生活即景；也不像后者作为一个艺术家，使电影作为 个人艺术创造的纪录。这位摄影师就如同剧院中手持望远镜的观赏者，创造性地运用了“蒙太 奇”的手段，发现了电影独特的思维表达方式。而电影最早 “分镜头 “原则，也就此产生。 1902年，斯密士又在《玛丽 ·珍妮的灾难》一片中，以更为复杂的电影语言方式表现了 一个灾难性事件的因果关系。然而，遗憾的是，半个世纪之后，当人们问起他的发明创造时， 他却不以为然地谈到，那些东西在皮影戏和幻灯片中早已有之，不足为奇。 詹姆士 ·威廉逊曾在卢米埃尔手下担任过摄影师。他在影片的拍摄中，仍旧保持着户外拍 摄的自由，并使用追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑，发展了电影语言的表现力。他 的影片大多取自于现实题材，因此具有 “英国现实主义先声”的美称4J然而，在表现现实生 活时，他往往按照自己想象加以发挥，并非完全忠实于现实生活的真实。他的代表作品之一《中 国教会被袭记》，就是一部歪曲了中国义和团反帝斗争的影片。”那些义和团的拳师们在袭击 教会时，被闻讯赶来的英国皇家军队打得’七零八落。这部影片据说对格里菲斯产生过极大的 影响，难怪在《一个国家的诞生》中，竟然出现了三K党进行自卫和报复的历史观的错误。 《中国教会被袭记》在形式技巧上的贡献，如同他在内容上所犯的错误一样令人 “慷奇”。在 影片中，威廉逊以灵活的摄影机视野来进行表现： 在画面内部信息的处理上，他强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化。在 作品的叙事中，他又根据剧情发展的需要，使用蒙太奇手段将两个不同情境中的形象交替出现， 从而使镜头与镜头之间相互呼应，随意流畅。威廉逊在影片的创作中，明显地使自己与梅里爱 “银幕即舞台”的电影观念，与固定的视点的全景镜头形成了根本的对立。威廉逊独特表现形 式，被称作是典型的 “追逐片”的叙事特征，他为以后的惊险片、为美国的 “西部片”开辟了 道路。 埃斯美 ·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。他在 《汽车中的婚礼》中，最初以 摇拍的方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。而后又用“移动摄影”和“反角度”镜头， 以追逐者和被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互追赶的场面。在举行婚礼时，柯林斯 才思网址： 1 才思教育网址： 巧妙地运用大特写镜头表现了一只手给另一只手戴戒指的情形，以象征的手段、省略的原则替 代了教堂里的结婚仪式。柯林斯在 《汽车中的婚礼》中的这些电影语言的最初使用，因受到当 时广泛流行的梅里爱“银幕戏剧”的影响，和随后出现的 “艺术电影运动”的影响，而没能引 起人们应有的重视。但是，在以