彼得·埃森曼及十号住宅.docVIP

艾森曼与House X 艾森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑。质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建筑设计中去。他所引用的理论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。在建筑中，有一种特殊的设计与森曼的名字相关联，这种设计的与众不同之处在于它复杂的重复性，只有正确理解了这种复杂的本质，我们才能打开埃森曼建筑之门，去欣赏他的作品所体现的这种共有的风格。一种对设计方案付诸实施的威胁促使森曼建筑风格中形式与功能关系的产生。拒绝考虑设计方案的后果，带来的问题是设计人员常把建筑创新等同于一种形式的出现，一种不考虑实际功能而独立存在的形式。因此，这种设计方式所考虑的并不是纯粹的传统保守的关系——那种同一性反复的关系，也不排除打断重复性，因而就会出现延续性和非延续性的并存。所以，设计方案中存在对立统一的关系也就顺理成章了。森曼的建筑设计解决了相互矛盾的问题，或许这正是我们理解曼建筑的正确态度。对抗而不是解决矛盾将导致延缓一种形式的确定，而拒绝实施方案不是延缓功能的实施。后者所带来的只不过是一种暂时性。这将是一种依附于非完整中心性的暂时性。从这个意义上讲，延缓并不妨碍实施其功能性。这种功能性的实施并不能一次性完成，它包含了建筑工作中的未来因素。克服建筑的存在性，推出一种永久性的，怎么看都是建筑的建筑，打破形式与功能之间所谓的必然联系，是建筑设计中的重点。传统的建筑理念并不否认建筑必须具有功能性，而是暗示建筑师们在保留功能性的同时，不必去表现功能性。建筑的存在不能削弱建筑功能及建筑符号的存在。”他的House X便是如此。House X并未在设计之初便明确每一块空间的功能用途，他只是将几个几何形体变形、穿插，做细部处理，当建筑形式基本确定后，他才开始内部空间的布置与分割。不断调整，直至一个有韵律建筑诞生。 House X的系统与众不同，只有身处其中才能感受到，但又很难被解读。这正说明了他的理论——建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。森曼建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。关注当代哲学、符号学、语言学、心理学等最新的理论发展对于现代主义具有直接和深刻的认识纽约新现代主义理论和后现代主义理论的研究中心建筑与都市研究所” 担任负责人森曼曾谈到“我的每个作品都在非常狂热地探求什么是建筑；建筑与社会是什么样的关系；建筑象征着什么以及建筑功能是什么，因为这些问题都是建筑应该解决的问题。在“柏林集合住宅”中，使用麦卡托网格在“圣地亚哥项目”中，他试图让建筑讨论不在场的问题，以非传统的造型寻求表达意义的其他途径在“法兰克福生物中心”的设计过程中，他运用DNA在蛋白质合成过程中的三种机制来作为建筑布局的主要构思在“布谷大楼”中，将海底扩大学说理论作为暗喻加以应用，表现出地球变动产生的裂痕。建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。会觉得迷失方向。“当你感觉舒服时，你会开始忽视空间；在你感觉舒服的地方就意味着忽视建筑。”他希望通过这种不舒适的感觉唤起人们对建筑的关注。”形走廊做连接，使得两个空间之间有了过渡，也使人在进入一个新的空间前有一种期盼的体验，进而将空间给人的感受放大。作为次要空间的走廊并不单调，大块的玻璃窗与墙围合成一个穿插在“建筑群”里单独又联系紧密的空间。走廊上方和尽头的玻璃将环境引入室内，使原本狭窄的走廊变的广阔。建筑中心处的转折和入口处与楼梯的联系更是产生了“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术效果。 语法是固定的，但人们却可以在它的限制之内组合出无穷多的句子。设计方法是简单的，但艾森曼却能用此布置，创造出丰富多彩的空间。可见，优秀的建筑师并不意味着要去追求独一无二的设计方法，而是熟练地运用各种手法，组合出各种空间来达到需要的艺术效果，产生应有的空间体验。 House X 之光与影 有人说空间的设计就是光影的设计。此言不虚，在造型上光的强弱、明暗、阴影起着显示、隐蔽、突出、夸张、修饰和弥补的作用，在空间中良好的光照设计可以强化空间的知觉深度和层次。 House X中对光的应用也可为炉火纯青。既有令人心情舒畅的明亮，也有适合冥想的幽暗，各种亮度的空间串联在一起，形成了一个如梦幻般的复杂的空间组合。 人们认识空间往往是通过眼睛，而人所看到的空间从某种意义上说应该是光空间与实体空间融合或叠合的结果。House X中大小形状各异的采光口，既在外形上产生了有韵律美的变化，也形成了室内不同强弱的光与影；不同方向的采光口又带来不同角度的光线，显出平缓的亮度梯度，这些渐变的亮度强化了物体构成的空间深度。 时间是是空间不怠的流程，空间是时间永远的容器，时间是空间历史的循环，空间是时间驰骋的