文艺复兴时期的欧洲文学下.pptVIP

第六节 文艺复兴时期的英国文学 一、历史文化背景 1、英法百年战争（1337—1453）、红白玫瑰战争（约克家族[白玫瑰]和兰开斯特家族[红玫瑰]争夺统治权，1455—1485）后，国势安定，王权巩固。 2、伊莉莎白女王执政时期（1558—1603）是兴盛时期，大力发展工商业，支持宗教改革，支持文化事业。伦敦有面向公众的剧场，宫廷请剧团进宫演出。为戏剧繁荣创造了有利条件。 二、文学发展概况 (一)乔叟(1340—1400) “英国诗歌之父”。《坎特伯雷故事》。 二、文艺复兴时期英国文学概述/二、文学发展概况 (二)托马斯?莫尔(1478—1535) 《乌托邦》：对话体。假托葡萄牙航海家希斯拉德之口，发表作者的社会理想。 ★“乌托邦”思想的历史发展。 (三)爱?斯宾塞(1552—1599) 长诗《仙后》，描写仙后葛罗丽亚娜（象征伊利莎白女王）的节日宴会，以及武士们的冒险故事。交织着中世纪骑士的尚武精神和人文主义的生活观念。“斯宾塞诗节”。 二、文艺复兴时期英国文学概述/二、文学发展概况 (四)“大学才子派” 1、16世纪英国戏剧的繁荣。私人剧场、公众剧场、宫廷剧场相继建立起来。市民需要娱乐，王家需要文化繁荣，这是戏剧发展的条件。职业剧团、职业剧作家都在这种情况下产生。 2、“大学才子派”的创作 “大学才子”是一批受过大学教育的剧作家，不是一个统一团体。 托马斯·基德（1554—1594）写过一出《哈姆雷 特》，对莎士比亚的同名剧有影响。 ※“大学才子”是莎士比亚创作的环境和基础。 （四）“大学才子派” 3、克里斯托弗·马洛(1564—1593)，大学才子中成就最大的作家。 《帖木儿大帝》，征服者形象，个性解放和个人主义的野心家。 《浮士德博士的悲剧》和《马耳他的犹太人》。文艺复兴巨人和个人主义野心家。 （五）莎士比亚之后的剧作家 本·琼生（1573—1637），整理出版莎士比亚的全部剧本，对莎士比亚著作传世贡献很大。 弗莱彻（1579—1625）。 ★本·琼生和弗莱彻已有古典主义倾向。 文艺复兴的英国文学/三、莎士比亚(1564—1616) (一)生平和创作 生于艾汶河畔斯特拉福镇。“艾汶河上的天鹅”。 1585—1587 伦敦，剧场打杂、提词、演员。 1590—1591 历史剧《亨利六世》 1594—1613 环球剧院股东、演员、剧作家 叙事长诗两部，十四行诗154首，戏剧37部。 ☆莎士比亚在文学史上的地位和影响 “他不属于一个时代，而属于所有的世纪。 ——本·琼生：《莎士比亚全集·献诗》 ★莎士比亚著作权问题和“倒莎学派”，认为署名莎士比亚的剧本真正作者是培根，根据培根创制的密码到莎初印本中去找根据。 (二)莎士比亚戏剧创作的分期 1、早期(1590—1600)历史剧、喜剧时期 总基调：理想主义、乐观和浪漫色彩。 历史剧（9部）。主题：歌颂激发爱国主义精神；拥护贤明君主，主张国家统一。 《约翰王》、《理查三世》、《亨利五世》等。 ◇代表作品《亨利四世》(上、下) 两条线索：第一、平定贵族潘西的叛乱； 第二、哈尔王子的转变。 主要人物：亨利四世、哈尔王子、福斯塔夫 ★福斯塔夫形象及“福斯塔夫式背景” (二)莎士比亚戏剧创作的分期 早期喜剧（10部） 主题基调：以青年男女的爱情故事为主，歌颂爱情和友谊， “爱征服一切”(维吉尔)。 乐观为主基调。 ◇《威尼斯商人》，两条线索：安东尼奥与夏洛克之间的冲突；鲍西娅的恋爱与婚姻。 ★夏洛克形象： 残忍的复仇狂？ 受压迫的犹太人？ 莎士比亚戏剧创作/喜剧 ◇浪漫抒情喜剧《仲夏夜之梦》 莎士比亚戏剧创作/喜剧 ◇《驯悍记》 彼特鲁乔 凯瑟琳娜 莎士比亚戏剧创作/喜剧 ◇《温莎的风流娘们儿》 福斯塔夫 裴琪娘子 福德娘子 (二)莎士比亚戏剧创作的分期/早期 悲剧：◇《罗密欧与朱丽叶》 (二)莎士比亚戏剧创作的分期 2、中期(1601—1608) 悲剧时期 主要成就是7部悲剧，另有2部喜剧、2部悲喜剧。 四大悲剧：《哈姆雷特》 《奥赛罗》 《李尔王》 《麦克白》 思想倾向和基调：早期乐观情调让位于对社会矛盾的困惑和深思，对人与人之间不正常关系（杀戮、欺诈、剥夺）的不理解，总的基调是严峻、深邃和压抑，基本主题是死亡。 ★早期喜剧结尾多为“林中狂欢仪式”，绿色；中期悲剧基本是“死亡仪式”，黑