论《归来》的符号学意义资料.pdfVIP

l浙江艺术职业学院学报 第13卷第2期 _J0URNALOFZHEJIANGV0CATIONALACADEMYOFART 文章编号：1672-2795 (2016)02—0045—04 论 《归来》的符号学意义 李 燕 p r 摘要：2007年，意大利电影理论家卡塞提提 出，数字电影时代下的电影符号学应结合文化研究来开展，这 是电影符号学批评的新方向。结合作品 《归来》，从符号学理论 出发，建构个体的三个符号系统，可以得 知个体的身份是如何在符号系统失衡之后无法回归的。 f 关键词： 《归来》；电影符号学；能指 ；所指 P 中图分类号：J905 文献标识码 ：A e 电影符号学研究 自20世纪60年代发端始，分 是主人公陆焉识被归为 “右派”之后，趁监狱转场 l 别经历了以索绪尔、皮尔斯为代表的符号学，结构 的机会从大西北逃回了家，却因为 自己女儿丹丹的 o 主义，精神分析学，马克思主义和现实主义等后结 告密未能与妻子冯婉瑜顺利相见。三年后，陆焉识 构主义理论为基础的不同阶段的发展。在数字化影 在被平反而得以回家，冯婉瑜却患上了心因性失忆 ， i 像普及的时代 ，电影符号学研究甚至电影理论研究 与陆焉识相见了却不能相认。本片的编剧邹静之在 遇到了一些挑战，除了电影本身在风云变幻的后结 接受采访时称 ：“2013年春节，我和张艺谋开了个短 构理论 中消解之外，从胶片到数字化的电影载体的 会，定了就三个人物，风格 ：平实，宁拙毋巧，静 g 变化也给传统的电影本体理论研究带来一些问题。 水深流。这是 《归来》关键性的一次决断。” 由此 看来， 《归来》不仅是张艺谋导演事业的正式回归， 一 、 电影符号学的发展路径与 《归来》 s 也是他艺术片风格的一次回归。从 《归来》的观影 2007年 ，意大利第二代电影符号学家和理论 效果上看，电影本身的确符合上面所提到的三种风 P 家卡塞提为电影理论研究归纳了四种路径，分别 格。本片以严歌苓的小说 《陆犯焉识》的最后五十 是 ： “风格历史”和 “认知心理学”研究；文化研 页为蓝本进行了改编 ，电影剧本砍掉了原著的绝大 究；电影理论史研究；分析哲学研究。具体而言， 部分情节，也简化了人物的性格，结构精巧的画面 第二种路径是 “由文化研究 (culturalstudies)组 剪辑、教科书般的角色表演、丰富的主题意蕴阐释 z 成 ，继承符号学与批判意识形态论述；关切社会建 等，都决定了 《归来》会是一部经典的艺术作品。 构的影片再现关系，社会主体和次文化与影片文本 本片的批评方法大致有以下几种：一可以从现 对抗关系。” 在卡塞提看来 ，电影符号学研究与社 实主义批评理论人手分析影片故事的真实度和历史 会和文化研究有着密切的联系，他的第二种路径为