第11讲 秋声赋.pptVIP

本节学习重点 一、作者简介 二、赋文体解说 三、解题——“说秋” 四、文本赏析 五、《秋声赋》艺术特色解读 一、作者简介 二、赋文体解说 赋：中国古典文学的一种重要文体. 赋与诗的关系： 清人刘熙载：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 陆机说：“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”。 　　　 赋：赋是我国古代的一种文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情, 文辞上讲究藻饰和用典又与诗相似而比散文要求严格，以“颂美”和“讽喻”为目的。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。　　 三、解题 本文写于作者五十三岁时，进入了人生的秋天了。作者晚年虽身居高位，但回首往事，屡次遭贬内心隐痛难消，面对朝廷内外的污浊、黑暗，眼见国家日益衰弱，改革又无望，不免产生郁闷心情。对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、造化无情感伤于怀，让作者此时处于不知如何作为的苦闷时期。《秋声赋》就是在这种背景下产生的。 而在文人的笔下，秋却被赋予了不同的涵义。古代文人，尤对季节的转换十分敏感。 陆机《文赋》中说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。喜柔条于芳春，悲落叶于劲秋。” 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 。 ——战国楚·宋玉《九辩》 将肃杀的秋景与悲怆的心境融为一体，开中国文学“悲秋”、“秋思”之先河。宋玉因此被称为“悲秋之祖”。 自此，中国古典文学中，“悲秋”成为一个永恒的话题。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 ——白居易《长恨歌》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 —魏·曹丕《燕歌行》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。 —王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 。 —宋·范仲淹《苏幕遮》 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 ——晏珠《蝶恋花》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 ——张继《枫桥夜泊》 声声慢 秋声（蒋捷） 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？ 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。 秋声赋 欧阳修 欧阳修的赋，散文化的倾向十分明显。《鸣蝉赋》、《秋声赋》等，写物、言情、议论都很灵活自由。《秋声赋》作于嘉佑四年(1059)，欧阳修时年53岁，政治上刚经历了“庆历新政”的失败，并辞去了开封府尹的职务；思想上正处于心情郁结。苦闷的时期。其年秋月，因感政治失意，故交云散，体力日衰，写下了长诗《夜闻秋声有感奉呈元父舍人圣俞直讲》，而余意未尽，又写了这篇著名的《秋声赋》。是继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。 四、文本赏析 “欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者。” 夜：中国传统哲学认为，阴、阳是贯通于一切事物的两个对立面，正反两极相互对立，相互消长，交替变化，构成自然和社会发展变化的规律。阴、阳二字可概括一切自然和社会现象，如天为阳，地为阴；昼为阳，夜为阴；春夏为阳，秋冬为阴；生长为阳，收藏为阴；盛为阳，衰为阴；光明为阳，黑暗为阴；乐为阳，悲为阴。《秋声赋》实为悲秋赋，秋与悲、夜是搭配一致的，皆属“阴”的一面。 从色、容、气、意四个方面描写秋状。 “其色惨淡，烟霏云敛” “其容清明，天高日晶” “其气栗冽，砭人饥骨” “其意萧条，山川寂寥 ” 描摹出秋天的衰飒悲凉景象，引出下文悲秋之叹。 由自然之秋写生理之秋，更是人生之秋、心理之秋，是作者宦海沉浮、饱经忧患的人生感叹，是疲惫心灵的倾诉。并能跳出悲恨的樊笼，自躬自省。 作者借