第一章 词的产生.pptVIP

宋词赏析 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 一、依乐谱填词 词通常称“曲子词”，依曲谱填词，产生在隋唐时期。最初作为配合歌唱的音乐文学。词所配的是隋唐新起的燕乐。 宋人沈括《梦溪笔谈》云：“先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部为燕乐。” 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 二、依词谱填词 曲子词所依赖的主要是隋唐乐曲，特别是宫廷乐曲、教坊乐曲。经唐末五代长期战乱，乐工星散，乐曲大量消亡。文人填词，很多情形下，无曲可凭，就以前人代表作为标准填。这样，就形成一个范本，称为词谱。 南宋有《乐府混成集》：“古今歌词之谱，靡不具备。”早佚； 现存最早词谱明代张綎（音厅）《诗余图谱》：如下图《沁园春》选辛弃疾作品； 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 后世通行词谱有两种： 清代万树《词律》； 康熙时王奕清等《钦定词谱》。 因此，从宋以后，词由音乐文学逐渐演变成了案头文学。它脱离了音乐的直接要求，保留了语言本身的格律。 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 三、词牌 （一）词牌主要来源 每首乐曲都有名称，这就是词牌。 1.有来自民间的，如《拾麦子》、《摸鱼儿》； 2.有来自明确的作者，如《霓裳羽衣》、 《得宝子》、《雨霖铃》、《何满子》（白居易：“开元中沧州歌者姓名，临刑进此曲以赎死，上竟不免。”）； 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 3.有来自宫廷教坊乐曲，如《六州歌头》、《水调歌头》、《虞美人》、《破阵乐》； 4.来自域外的乐曲，如《苏幕遮》，高昌泼寒胡戏中遮水的头具；《菩萨蛮》来自女蛮国，古缅甸； 5. 有来自文人的创制，如柳永《解连环》，姜夔《扬州慢》、《暗香》、《疏影》。 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 （二）词牌的复杂情形 1.同调异名：如： 《忆秦娥》又名《秦楼月》、《双荷叶》、 《碧云深》、《花深深》； 《忆江南》又名《江南好》、《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》； 《菩萨蛮》又名《重叠金》、《子夜歌》、《花间意》等； 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 2.异调同名：如： 《相见欢》又名《乌夜啼》，又别有《乌夜啼》一调； 《菩萨蛮》又名《子夜歌》，又别有《子夜歌》一调； 《念奴娇》又名《千秋岁》，又别有《千秋岁》一调； 3.异调同形（曲谱不同） 浪淘沙 刘禹锡 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去， 同到牵牛织女家。 采莲子 皇甫松 船动湖光滟滟秋， 贪看年少信船流。 无端隔水抛莲子， 遥被人知半日羞。 4.一调数体（词谱变体）如《忆秦娥》 李白（题名） 箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。 秦楼月， 年年柳色， 灞陵伤别。 乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 音尘绝， 西风残照， 汉家陵阙。 冯延巳 风淅淅， 夜 雨连云黑。 滴 滴， 窗下芭蕉， 灯下 客。 除非魂梦到乡国， 免 被关山隔。 忆 忆， 一句枕前， 争忘 得。 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 四、词调和字数 1.小令、中调、长调： 南宋何士信编辑的词选已有这种分类。清代毛先舒《填词名解》作硬性分界：（粗糙，较实用） 小令：58字以内； 中调：59-90； 长调：91字以上。 第一章 词的产生第一节 词的产生及其与音乐的关系 2.令、引、近、慢 如《如梦令》、《翠华引》、《好事近》、《声声慢》 从令到慢，字数大致有一个由少到多的趋向，但破例亦多。从本质上说，这应该是几种不同的音乐结构。 3.摊破、减字等 摊破，将原调某些句子增加、破开。 浣溪沙 摊破浣溪沙 晏殊 李璟 一曲新词酒一杯， 去年天气旧池台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。  菡萏香销翠叶残， 西风愁起碧波间。