七章 李清照.ppt

第 七 章 南渡前后词风的演变 第一节 李 清 照 一、生平 李清照（1084-1155），号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人。与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。其父李格非，齐鲁著名学者、散文家。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。 李清照是中国古代最著名的女文学家，作品有词、诗、文等，但成就最高的是词，有《漱玉词》。 二、李清照的《词论》： 专门评词的文章，第一篇完整的词论。 其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同于诗，最显著的特点是合乐能唱，真正具有音乐性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划清诗与词的界限，突出词的本体特征。 三、李清照的词： （一）内容： 以南渡为界，分为前后两期： 前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情相思（闺中之闲吟），风韵优美； 后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情（破国亡家之低泣） ，风格变为低回婉转，凄苦深沉。 1、前期词作： 尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。(《如梦令》) 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。(《如梦令》) 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《醉花阴· 重阳》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　 元·伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》： “易安以重阳《醉花阴》词函致明诚，明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。’政(正)易安作也。” 《声声慢》艺术特色： （1）叠字词的成功运用。 （2）以景写情。 通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破、饱经忧患和乱离生活的哀愁。 （3）巧妙而自然的铺叙手法。 《永遇乐》 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 李清照的这首《永遇乐》当是作者流寓临安时所作。这首词虽写元夕，却一反常调，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。 全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。 （二）李清照词的艺术特色 无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，李清照的词在艺术上自成一家，被后人誉为“易安体”，视为婉约正宗。其艺术特征主要表现在以下几个方面： 其一，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 如：“守着窗儿，独自怎生得黑”；“怕见夜间出去，不如向，帘儿底下，听人笑语”等动作细节，典型地表现年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。 其二，语言清新淡雅又通易晓畅。 易安词往往能以寻常语、口语入词，使词具有浓郁的生活气息。如《临江仙》“试灯无意思，踏雪没心情”，词人仿佛自言自语，细品却是对仗工整、平仄协律的妙句。《如梦令》“知否、知否，应是绿肥红瘦”，以《如梦令》的格式，这里必须是二字句的重叠，李清照则以其高超的驾驭语言的能力，用口语协律，且与前面的语气、词意连贯，把女主人不耐烦的口气、莫名烦恼的心情全都表现出来了。 其三，精于音律，尤其善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。 * 公元1127年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。 空前的社会动荡和民族的奇耻大辱，极大地震动了当时的政坛、文坛。文学上，就内容而言，北宋末年那些宣扬享乐、粉饰太平的作品在亡国的情况下完全失去