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婉约与豪放 明张綖：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”清王士禎加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词中两派主要艺术风格，而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。两种概念本身有着相当的模糊性，两者相互关系也是辩证的，并非壁垒分明。 还应看到，两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜，往往豪放而含蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶；婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是半吞半吐，萎弱不振。 柳永 北宋词人。原名三变，字耆卿。排行第七，世称柳七，官屯田员外郎，世称柳屯田。他一生穷愁潦倒，独以词著称于世，最后死于润州。? 柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是婉约派词人的代表，有词二百首。有《乐章集》。  蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ 望海潮 柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 李 清 照 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 《声声慢》此词，写于南渡之后，为其晚年所作的名篇之一，一题作《秋清》。 全词通过残秋景色的衬托，抒发了家破夫亡、自己饱经忧患和漂泊流离生活的愁苦惨痛。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。” 写寒风袭人之时，自己却孤寂无依。 “ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。” 写对亡夫赵明诚的怀念。 “满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。” 紧承上片的悼亡，哀叹如今无人与我共摘。 “守着窗儿独自，怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。” 刻画自己愁苦悲痛的心境。 看天空，是雁阵南去，诗人想起自己的处境，丈夫赵明诚已到了另一个世界，自己是多么孤寂。这里名为写雁，实为写情，以雁为中介来寄托对亡夫的哀思和怀念。 看大地，菊花凋零，遍地堆积。就花来说，因为凋零殆尽，已无花可采摘可欣赏。联系自己与菊花相似的处境，诗人不能不愁。因为失去了丈夫，即使菊花犹在枝头，迎霜怒放，也无人与诗人共摘共赏。 想起与自己志同道合、相濡以沫的丈夫，诗人百愁交集，有了守着窗儿，独自怎生得黑的感受；这点点滴滴洒在梧桐叶上沙沙作响的细雨声，不仅仅是敲击着梧桐叶，而且不断地敲击着诗人的心。使诗人此时此刻极为孤寂悲哀痛苦的心情，竟不能用一个愁字来表达。 “这次第，怎一个愁字了得! 写作特点 1．善用叠字，以奇取胜。 2．层层铺叙，渲染悲愁之情。 3．语言质朴自然，令人回味无穷。  苏轼的生平 苏轼（１０３７～１１０１），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。父为苏洵，母亲程氏也有很高的文化修养。苏轼学识渊博，思想通达 ，不仅对儒、道、释三种思想都欣然接受，而且认为它们本来就是相通的。这种以儒学体系为根本而浸染释、道的思想是苏轼人生观的哲学基础。 苏轼 苏轼是北宋著名文学家，是文学史上少见的诗、词、文、书、画皆通的大文豪。他的散文气势纵横，豪放自然，如行云流水，与欧阳修，并称欧苏；他的诗题材丰富，风格清雅，与黄庭坚并称苏黄，开宋代诗歌的新风气；他的词以诗为词，扩大了词的境界，与辛弃疾