第三组报告–技术–数位音训-计算理论试验室.DOCVIP

第三組報告 – 技術 – 數位音訊 電機四 翁漢宇 機四 程之奇 音訊格式 1. 什麼是數位化: 數位化(Digital)就是以數字來描述事物. 數位化的好處在於保存資料的正確性, 只要我們記錄下來的數字都沒有發生錯誤. 數位化的特性就是不連續(discrete), 資料就好似一個點一個點存起來, 因此其相對的就是類比, 也就是連續的信號. 2. 音樂的數位化方法: 我們把音樂的波型, 在縱軸(振幅)及橫軸(時間)上做等份的切割, 把每個時間點上的振幅取出來, 以數字記錄, 這就是數位音樂的儲存方法, 也是CD上存音樂的方法(PCM). 3. CD的規格: CD的取樣, 在時間軸上是44.1kHz的取樣頻率, 在振幅軸上是16bits的取樣精細度, 也就是說可以記錄最小可達-32768(-2^16/2)，最大可達+32767(2^16/2-1). CD的標準長度是在74分鐘, 這是由於最初的CD設計者要求要能放下貝多芬的第九號交響曲的原因. 這首交響曲的長度普遍在65~74分左右, 因此這樣的長度可以滿足這像要求. 音樂CD的規格為什麼是44.1kHz呢? 關於44.1kHz這個數字的選取分為兩個層面. 首先我們知道人耳的聆聽範圍是20Hz到20kHz, 根據Nyquist Theorem, 理論上我們只要用40kHz以上的取樣率就可以完整紀錄20kHz以下的訊號. 那麼為什麼要用44.1kHz這個數字呢? 那是因為在CD發明前硬碟還很貴, 所以主要數位音訊儲存媒體是錄影帶, 用黑白來記錄0與1. 而當時的錄影帶格式為每秒30張, 而一張圖又可以分為490條線, 每一條線又可以儲存三個取樣訊號, 因此每秒有30*490*3=44100個取樣點, 而為了研發的方便, CD也繼承了這個規格, 這就是44.1kHz的由來. 通常CD有些小刮痕, 我們還是能聆聽的很順暢, 這是由於我們儲存的數位資料, 並非一連串第儲存在整張CD當中, 而是經由編碼打散在整片CD當中. 因此當我們取出資料時, 即使中間有一些錯誤的bit, 我們也可以經由這些編碼把信號重建回來. 而當刮的更嚴重而機器無法判斷時, 會經由一些信號的連續性把無法判斷的信號內差出來, 但這時可能就會出現爆音的情況. 4. 音訊處理的名詞: (1) AAD, ADD, DDD, 4D: 我們常在古典音樂CD上看到DDD, ADD, AAD字樣, 又代表了什麼意思呢? 這三個英文其實是Digital或Analog的縮寫, 第一個英文表示錄音時的母帶為數位或是類比格式, 第二的英文代表混音及剪輯時母帶使用數位或是類比格式, 最後一個英文字代表最終的Master母帶是用數位還是類比格式儲存, 由於音樂CD的母帶一定是數位化的, 因此最後一個英文字都是D. 而4D的技術, 則是在錄音時, 就用數位的方式錄製. (2)Jitter: Jitter一般翻譯作時基誤差, 是數位音訊播放音質劣化的原因之一. Jitter會造成聲音的改變, 成因並非振幅資料本身的錯誤, 而是時間部分出錯了. 在之前數位化的過程中我們知道一個取樣點包括振幅和時間這兩項資料, 而jitter造成振幅沒有在準確的時間呈現出來使得波型扭曲. 在普通的CD Player中, 由於讀取機構是由資料流量來判斷轉速是否合宜, 而電路的工作時脈又是以讀出的一連串數位訊號的多少來決定, 因此當轉速不穩定時, 每秒讀出的資料數量就有誤差, 而電路工作時脈就受到影響, 由電路工作時間所決定的各個取樣點的出現時間與實際的時間就產生誤差, 這就是jitter的成因之一. 還有很多影響工作時脈的因素可能造成jitter, 例如CD的重量與厚度是否均勻影響轉動穩定性, 反射面的材質, 石英震盪的品質, CD轉盤到DAC之間的連接線, 都會造成jitter. 要避免jitter發生最直接的方法就是re-clock, 將接收的數位訊號先存到緩衝記憶體中, 在精準的時鐘運作下重新送出這些數位訊號, 並且讓後續的數位電路以這個時鐘為運作基準. (3)Over sampling: Over sampling字面上的翻譯叫做超取樣, 原理是從已有的數位訊號經過內插補點計算得到取樣點間的訊號振幅資訊, 例如把44.1kHz轉成176.4kHz的四倍超取樣. 超取樣並不能幫我們把更多的細節從量化失真中找回來, 它的主要用意是幫助我們獲得更正確的類比訊號. 怎麼說是更正確的呢? 從之前關於PCM取樣的介紹我們知道越高頻的訊號被取樣的次數就會越少, 想像一個20kHz的正弦波經過44.1kHz的取樣, 一個週期分不到三個取樣點, 要從這三個取樣點算出原來的正弦波理論上是可以辦到的, 但實作的這樣的數位電路來計算是非常繁雜的