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中国电影新景观发展浅议 (A)在以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演使宁国电影辉煌了将近10年之后，民俗奇观与宅院文化也已在极度的成功中山穷水尽。此时.公众的注意力对于经举参半的第五代开始疲倦，突然意识到有必要对更年轻的一代导演有所关注。于近几年毕业于电形学院的“第六代导演”被人们称之为中国电影新生代，他们大多是初涉影坛即入商海，他们不再像陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮那样拿国家的钱在锐头前做“学问”，而是纷纷砸掉铁饭碗，以“个休户”的身份自筹资金、自拉班子、自行拍片而且自己联来送住国外参加国际电影节并婆葵获大奖。他们以真正的“独立制片人”开了中国电影业的先河，由此向国内外电影界传递了这样的信乌:在继第五代导演之后，新一代的电影人和他们的作品正向中国影坛发起新一轮的冲击。 中国电影祈生代在行动.同师兄“第五代”相比，第六代导演在中国电影全面转轨的90年代初走出校门，一开始就透遇市场经济大潮，亲身感受改革变动的冲击。尽管胡雪扬在上影由国家出资拍了一部《留守女士》获大奖，但是他们更多的是选择了与前辈电影人截然不同的生活方式，即自砸饭碗，效弃固定工资，户口放在行囊，四海为家，成了真正的自由职业者。 从1994年开始的电影体制改革使不少有实力的企业家开始介入电形业，也为第六代导演带来一丝生机。一些大型集团的老板纷纷参与投资同电形厂联合出作品。 一部仅耗资五万元的30分钟短片