周邦彦恋情词艺术表达探索.docVIP

周邦彦恋情词艺术表达探索作者：曹章庆 单位：湛江师范学院基础教育学院 周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名词人。据统计,周邦彦现存词185首,恋情词110多首,占周词的2/3左右。其中寄(怀)内词34首,赠(怀)其他歌妓的词70多首①。可见,恋情是周邦彦词的一个重要内容。谢桃坊指出:“宋词中大量的恋情词的抒情对象不是正常婚姻对偶的大家闺秀或贵族小姐(她们一般都不会歌舞的),而是属于社会底层的贱民的歌妓。”[1]329而周邦彦的恋情词,对歌妓既“不乏用情之专深者”,“对妻子的感情也非常深厚”[2]89,在北宋词坛是颇为独特而又值得探讨的现象。然两者在审美取向和艺术表达上又颇有不同,寄内词主要以设想抒情的方法表现其爱怜、想念和羁旅思归之情;而歌妓词则主要以追忆抒情的方式表现其爱慕、追寻和眷恋哀怨之意。而两类词则分别从题材和审美取向上开拓了北宋词坛的情感空间,体现了独特的社会认识价值并具有很强的艺术魅力。 一据孙虹教授考证,“周邦彦曾娶三任妻子,共有宽泛意义上的寄内词34首。”其中结发妻子17首,续弦夫人13首,第三任夫人4首[2]。周邦彦的寄内词,主要用设想抒情的方法表现爱怜、相思、想念和思归之情。所谓设想是对对方过去、现在甚至将来情况的悬拟、猜测和推想。如《秋蕊香乳鸭池塘水暖》设想结发妻子午妆春梦;《浣溪沙日射欹红蜡蒂香》猜想王夫人“自剪柳枝明画阁,戏抛莲菂种横塘”的无聊情致。但是更多的是深入对方的内心世界,设想其思念和伤感的种种情形。如《虞美人廉纤小雨池塘遍》、《月中行蜀丝趁日染干红》、《浣溪沙争挽桐花两鬓垂》、《浣溪沙翠葆参差竹径成》、《浣溪沙薄薄纱橱望似空》《浣溪沙宝扇轻圆浅画缯》、《法曲献仙音蝉咽凉柯》、《南乡子晨色动妆楼》、《南乡子寒夜梦初醒》等都是其中的代表作。试看下面两首词:雨过残红湿未飞,珠帘一行透斜晖。游蜂酿蜜窃香归。金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。《浣溪沙》金闺平帖春云暖。昼漏花前短。玉颜酒解艳红消。一面捧心啼困、不成娇。别来新翠迷行径。窗锁玲珑影。砑绫小字夜来封。斜倚曲阑凝睇、数归鸿。《虞美人》《浣溪沙》于熙宁四年或五年(1071年、1072年)写于荆州。作者燕尔新婚,游学于钱塘、荆州等地。 在周邦彦的笔下,结发夫人天真娇美:“暗举罗巾远见招,痴騃一团娇。”(《南乡子》)“娇羞不肯傍人行。扬下扇儿拍手,扑流萤。”(《南柯子》)《浣溪沙》以“点染”的手法设想妻子独处闺中心绪不宁的情形。前五句以残红、斜晖、游蜂、风竹、沉香等意象,由外到内层层烘染,创造出一个寂寞无聊又撩人心绪的环境氛围,最后点出“一春须有忆人时”,将夫人思念的情波微澜和盘托出,挽结有力。刘斯奋先生评说:“动者风竹也,亦人之心绪也;微者沉香也,亦人之希望也。兼以结句一声怨叹,遂使思妇之烦乱失望,与周遭环境浑然一体。”[3]43《虞美人》于元丰五年至元祐三年)之间写于汴京。作者约在元丰二年(1079年)娶续弦王夫人,妻子美丽贤惠,知书通乐,于元符元年(1098年)前病逝。在此20年间,周邦彦先在汴京当太学生和太学正,后教授庐州,出知溧水,再还京为国子主簿。期间虽然跟长安的歌妓萧娘、临潼的歌妓惊鸿有密切来往,但对王夫人眷念颇深。他为王夫人所作的13首词,大部分是设想她在家中的种种行为和因思念而无聊伤感的情景:或是“翠枕面凉偏益睡,玉萧手汗错成声”(《浣溪沙》),或是“梦远别,泪痕重。淡铅脸斜红”《塞翁吟》。而《虞美人》则设想夫人在闺中的各种情状:由于闺中寂寞难耐,多愁多病的女主人公白天只能以酒消愁,而晚上则亲自写好封好书信,等待归鸿寄去。俞陛云说:“此首写别后之怀。“啼困”、“红消”,想为郎之憔悴;亲封“小字”,将报我以平安,乃从居者着想也。”[4]291“从居者着想”即设想抒情,它“据实虚构,以想象与怀忆融会而造诗境分身以自省,推己以忖他。”[5]114它运思婉曲,一笔两用“心已神驰到彼,诗从对面飞来。”[6]360周邦彦除用设想抒情外,有时又兼用其他方法,如《过秦楼》:水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。人静夜久凭栏,愁不归眠,立残更箭。叹年华一瞬,人今千里,梦沉书远。空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。谁信无憀,为伊才减江淹,情伤荀倩。但明河影下,还看稀星数点。 这是熙宁七年(1074年)秋写于长安的悼亡之作。荀倩典出《世说新语惑溺》:“秦奉倩与妇至笃,冬月妇病热,乃出中庭自取冷,还,以身熨之。妇亡,奉倩后少时亦卒。”可知此时周妻已故。生前周邦彦对结发妻子充满了爱怜之情。在其词中,或设想她因相思而消瘦:“等闲赢得瘦仪容。”(《南柯子》)“情黯黯,闷腾腾,身如秋后绳。”(《醉桃源》),或设想她因相思而悲伤:“