第7章扩声系统设计-四川成都专业音响背景音乐学校园IP智能公共.ppt

　　在演出中，为得到合奏合唱的整体效果，除采用动圈话筒按乐器、声部拾音外，还应适当选用电容式话筒对整场进行拾音。 晶体管功放与电子管功放 用于Hi-Fi欣赏的功放可以分作晶体管功放和电子管功放两大类。晶体管功放和电子管功放并不存在着优劣的差异,只不过应用的器件不同(一是晶体管,一是电子管),由于两类器件不同,其物理基理与电路特点也不相同。 电子管功放与晶体管功放的音色确是有一定的差异,两者对瞬态信号的响应也不相同。这种不同都又分别适应了不同类别的音乐和不同的音乐欣赏者,所以目前的Hi-Fi功放中形成了晶体管功放和电子管功放并存的情况。不过,若是以品牌、型号、数量而言,晶体管功放所占的份额仍是绝对大于电子管功放。 根据晶体管功放输出级晶体管的工作状态,可以分做甲类功放与乙类功放。 甲类功放不存在交越失真,而且不论实际输出功率大小,输出级晶体的内阻均为恒定。而乙类功放总会有一定的交越失真(尽管这种失真可能极小），这些不同,造成听感上也有不同.甲类功放的声音相对乙类功放而言比较柔和,另外对音箱的低频控制力也比乙类功放强,尤其是在小音量时低音的质感要好一些。甲类功放的这些特点,使得甲类功放在实际应用中不需要很大的输出功率余量,一台20W—30W的甲类功放已经能够把大多数的音箱推动得很好。 纯后级功放与单声道功放 我们常见的功放都是把放大小信号的前置放大器(前级)与功率放大器(后级)做在一个机壳中,这种功放常被称为“合并功放”。合并功放使用方便,又有比较高的性能价格比。但这种合并功放有它一些固有的缺点,其中最不好克服的就是前级与后级之间的相互干扰问题。为了解决这一问题,于是便把前级与后级分别做在两个机壳中,这样就有了纯后级功放。大多的纯后级功放都是双声道的结构形式,但这种结构形式使得两个声道相互干扰问题又不太好解决,为了解决两个声道相互间的干扰便又出现了把两个声道分开的单声道纯后级功放。 把功率放大器这样一块块地分割开，最主要的意义是要提高功放的素质，而不是追求这种形式。如果仅仅在形式上实现了相互分开，尽管可以解决相互干扰问题，但其它参数并未明显改善，那么这种分开对功放提高整体素质来说还是有限的。 　　对于大多数的纯后级功放和单声道功放来说，都需要配接一台前级。因纯后级功放与单声道功放是为了提高功放素质出现的，所以对前级的素质要求也应与其相适应。功率放大器有晶体管与电子管之分，前级同样也有晶体管和电子管之分。  与纯后级功放配接的前级对整个音响系统的优劣影响比较大。首先它必须具有一定的素质，否则，纯后级或是单声道的优点便发挥不出来，甚至有可能把一台劣质前级的“毛病”突出出来，整体音效反而更差了。再有，不同的前级后级配合其音色特点不同，使用者可以根据个人的偏爱选择不同的组合形式。 功率放大器的选择： 首先要根据厅堂的性质、环境和用途来选择不同类型和功率的功率放大器。一般情况下，音乐厅、剧院及以演唱为主的歌舞厅，扩声系统应选用频率响应范围宽、失真度小、信噪比大、音色优美的高品质功率放大器，对于娱乐性的歌舞厅、Disco厅应选择大功率的功放。 其次要根据音频功率信号传输的距离远近选用定压式或定阻式功放。对于背景音乐系统或会议系统等远距离分散式扬声器系统，需要选用定压式功放。对音乐厅、剧院、歌舞厅、Disco厅等扩声系统选用定阻式功放。 注意，还应根据音箱的功率来配置功率放大器，功放功率应大于音箱功率。 传声器（Microphone）俗称话筒，音译作麦克风，是一种声－电换能器件，可分电动和静电两类，目前广播、电视和娱乐等方面使用的传声器，绝大多数是动圈式和电容式。 静电传声器是以电场变化为原理的传声器，常见的有电容式和压电式两种。电动传声器是用电磁感应为原理，以在磁场中运动的导体上获得输出电压的传声器，常见的有动圈式和带式两种。 动圈式传声器以悬浮于磁路系统中的音圈切割磁力线而产生电压输出。它的结构牢固，性能稳定，电声性能良好，能承受强音而不失真，价格较便宜，是一种耐用的传声器，广泛应用于一般语言传声音响系统。 2. 话筒和调音台的选择 话筒的分类 压电式传声器属于静电传声器，其特点是灵敏度和输出阻抗高，成本低，但温度、湿度稳定性差、频率响应不够平坦，不适合高质量的音频传送。已趋淘汰。 电容式传声器的特点是频率响应平坦，传声质量非常好，但成本较高，主要供专业场合使用。 带式传声器的特点：振动系统是一条悬挂在强磁场中的波状合金箔。它的频率响应极好，特别是瞬态特性好，音色柔和自然，指向性为双向，但输出电平极低，而且防风耐震性差，易损坏，不宜在室外使用。目前除特殊用途外，已很少使用。 炭粒式传声器的特点是灵敏度高，结构简单，价格低，但频率特性较差。 驻极体传声器是利用驻极体材料