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《贝奥武甫》（Boewulf）英雄史诗 《贝奥武甫》（Boewulf），是英国8世纪的一部英雄史诗，该诗长达千余行，用古典语写成。英国古代史诗。公元5世纪时已开始口头传诵，约8世纪时成书。勇士贝奥武甫与怪物格伦德尔搏斗，使其断臂而死。怪物之母为子复仇，又被他追踪杀死。后来他做了国王。一次火龙来犯，他挺身斩龙，伤重而死。人民为他举行了隆重的葬礼。 杰弗利·乔叟Geoffrey Chaucer 约1343～1400 “英国诗歌之父” 乔叟的诗歌创作分为三个时期 ①法国影响时期 ②意大利影响时期 ③成熟时期 《坎特伯雷故事》The Canterbury Tales 英国文学史上现实主义的第一部典范。 《坎特伯雷故事集》The Canterbury Tales 《坎特伯雷故事集》描写一群香客聚集在伦敦一家小旅店里，准备去坎特伯雷城朝圣。店主人建议香客们在往返途中各讲两个故事，看谁讲的最好。故事集包括了23个故事，其中最精彩的故事有：骑士讲的爱情悲剧故事、巴斯妇讲的骑士的故事、卖赎罪券者讲的劝世寓言故事、教士讲的动物寓言故事、商人讲的家庭纠纷的故事、农民讲的感人的爱情和慷慨义气行为的故事。作品广泛地反映了资本主义萌芽时期的英国社会生活，揭露了教会的腐败、教士的贪婪和伪善，谴责了扼杀人性的禁欲主义，肯定了世俗的爱情生活。 二、文艺复兴时期诗歌 埃德蒙·斯宾塞Herbert Spencer的长诗《仙后》 《仙后》（The Faerie Queene, 1589-1596）是斯宾塞的代表作，也是文艺复兴时期最伟大的诗歌之一。诗人原计划写12卷，但只完成了既定计划的一半。斯宾塞在后来给朋友的信中说道：“这篇诗史的意旨是为了在亚瑟王这个历史传奇人物身上塑造一个勇武骑士的形象，并按亚里士多德的学说，将它设计成能完善地实现12种品德的完美人物。”因此他将作品设计成12卷本，每一卷中都有一位不同的主人公，以遵守其中一条道德清规，即美德而著名。所有12位英雄都是亚瑟，他是集骑士的忠勇和人文主义思想于一身的理想人物，一个寓言式的故事便围绕着他展开。亚瑟一次又一次地出现在诗中，成为全诗的一个整体线索，诗中另一个线索人物便是仙后格劳丽安娜，所有12位英雄都是按照她的旨意，从她的宫殿出发，踏上各自的历险征程的，而另一号主角亚瑟王子的任务就是寻找仙后，他本人已在梦幻中与仙后坠入情网。 威廉?莎士比亚 William Shakespeare 1564～1616 英国戏剧之父 两首长诗，154首十四行诗和38部戏剧 十四行诗sonnet 意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。 　　彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。 　　十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行诗句有十个抑扬格音节。 　　莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。 三、17世纪诗歌 约翰·弥尔顿 John Milton 长诗《失乐园》（Paradise Lost）和《复乐园》（Paradise Regained） 约翰·弥尔顿 John Milton 长诗《失乐园》（Paradise Lost） 上帝对亚当说：“你既听从了妻子的话，吃了我所吩咐你不可吃的那树上的果子。土地必因为你的缘故受咒诅，你必须终身劳苦，才能从地里获得粮食。土地必给你长出荆棘和蒺黎来。你也要吃田间长出的蔬菜，你必汗流满面才能糊口，直至你归了土。因为你是从土里创造出来的，你本是尘土，仍要归于尘土。” 人类因为发挥智慧而创造了文明；因为滥用了智慧而受到诅咒。沃土长上荆棘，绿色原野成为荒漠，晴朗的天