数字特技大场面的塑造.pdfVIP

近年来，中国影视剧的制作也加入了越来越多的视觉 效果，数字化技术已经全面取代原有的模拟系统，这就为 数字化的影视特技的发展提供的广阔的制作环境与技术背 景。本文论述了近期湖南卫视热播的电视连续剧《大明王 朝1566》中的数字特技镜头构思与创作。 张帆：毕业于西安 美术学院设计系， 电视连续剧((大明王朝1566》是北京电影学院电影特 特技实验室导师：王鸿海，刘晓清 获学士学位，现攻 技实验室在坚持“产、学、研”的教学思路下，完成的一 刘进，毛怀清 读北京电影学院数 次艺术实践项目。该项目以学院特技专业研究生为制作骨 数字合成：张帆，朱峰 字特技视觉导演方 先期视觉化：张帆 干，在拥有很高社会声誉与丰富制作经验的导师的指导 向硕士研究生。曾 三维动画与跟踪：黄健明，王东 先后在外国语大 下，依托雄厚的硬件基础和先进的制作理念，并最终达到 学，盛天亚广告公 相对满意的视觉艺术效果，实现了教学与实践的结合，高 司工作．独立拍摄 校科研与社会效益的双赢。 制作栏目片头．影 视广告二十余条． 并参与创作《乔家 大院》，《时之扉》等 首先介绍一下关于数字特技在现代影视剧中的应用现状，特技应用可大致分为以下四种情况。 多部影视剧，其学 第一种，高危作业，即该镜头在实际拍摄中存在很大困难，演员和摄制组将面临生命的威胁。例 术论文也多次发表 在核心期刊。 如，火山口喷发、高楼坠落、尖刀穿透躯体等等。 第二种，构建实际空间中并不存在的事物，以及在客观世界已经消失或难以企及的元素。例如． 外太空的舰队激战、形态诡异的精灵生物、远古时代的街景等等。 第三种，制片成本昂贵，拍摄费用与制作周期相应提高。例如，成千上万的军队、雷霆万钧的马 群、遮天蔽目的战斗机群等等。 第四种，弥补拍摄期间的失误。例如，画面的穿帮镜头，漏拍的镜头、擦除维亚线等等。 接下来．介绍视觉特效导演在影视剧创作中的的自我定位与工作方法。 ， 一瞽漤髓 。j 视觉导演在一部作品中担负着关于数字镜头的设计与操作的重任．其作用是辅助主导演 完成影片，但在创作中必须遵循主导演的创作风格与镜语体系，形成统一协调的整体基调， 使其操作的部分能够很好的融汇进整部作品．以使观众”入戏”为原则，数字画面粗糙，失 去真实性或制作过于华丽，脱离整部作品．都是不可取的。但是，在制作中．视觉导演应当 为总导演出谋划策．使数字技术更好的为创作服务，为影片融入更好的表现方式。因此，优 秀的视觉导演是艺术创作与数字技术的有利掌舵手。 正如彼特·杰克逊坦言，假如幻想以现实主义手法来表现会使故事更加具有吸引力。 万方数据 氲。 二艺术宜瑶 视觉导演在一部特技电 场设计调度．指导拍摄．还 摄海战素材。直到后期剪辑 影创作中所占地位极其重 有在《大明王朝1566》中福阶段导演才通过制作的小 要，甚至有时担负着第二摄 建沿海抗击矮寇的戏中．关 样大致了解了画面的效果