透视学 -美术学、绘画-1.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 1.4 透视的基本规律 1.4.1 景物深度的变化与近大远小 景物只要与视点的画面有深度变化，在视觉中其形象就要从高度、宽度和深度上产生近大远小的变化和消失现象。 等长的线段，由于远近不同的排列，可以引起视角的大小变化，而视角的大小又影响了线段投影的长短。 视点距物体的远近及投射视角的大小不能直接决定投影大小。 线段与视点不论远近，只要与画面保持等垂直距离，投影就相等，反之则不等。 1.4.2 直线的视觉分类与透视变化 线的透视可分为两类：原线和变线。 原线和变线 凡是与画面平行的直线都是原线，原线在透视方向和分段比例上不发生变化，原来是水平看上去仍然是水平；原来垂直，看去仍然垂直。在透视长度上是越远越短。 凡是与画面不平行的直线都是变线，相互平行的变线，都向同一个灭点集中。 1.4.3 视点与灭点的关系 透明画面上的灭点，既是变线延续方向的终点，也是由视点引出的同向视线与画面的交点。所以，一切变线的灭点，都可以由视点引变线的平行视线，与画面相交而成，这是灭点的形成原理。 1.5 视点位置的选择于构图 1.5.1 视位上下高度的变化 面对景物，上下移动视点，从高度上选位观察，可以引起视平线的高低位置变化。 视点位置偏中时。 视点位置偏低时。 视点位置偏高时 。 1.5.2 视位左右角度的变化 面对景物，左右移动视点，从宽度上选位观察，可以引起正中线的左右位置变化。 小结 在这一章里我们主要讲，透视图的形成；视域、画面、物体与视点的关系以及透视的基本规律和画画时的视点位置的选择于构图。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第一章 基本概念 1.1 绪论 1.2 透视图的形成 1.3 视域、画面、物体与视点的关系 1.4 透视的基本规律 1.5 视点位置的选择与构图 1.1 绪论 1.1.1 几个概念 透视：是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语，通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律。 透视过程： 以一只眼睛作为固定观察点，就可以用笔将三维空间的景物描绘到仅有二度空间的透明板上。 透视图：通过透视的过程，最终得到相对稳定、具有立体特征的画面空间，就是透视图。 写生：把透视图转画到纸面上就是写生。 透视学：我们从透视图中推导出的视觉形象近大远小缩形的变化规律，就构成了绘画中特定的“透视学”。 1.1.2 透视学的发展概况 透视学是历代画家对于视觉空间不断探索的产物。 西方：公元前５世纪，透视学被艺术家开始应用。15世纪兴起，成熟于18世纪，与绘画、建筑艺术同行。 文艺复兴时期许多画家使透视学和解剖学相结合，成为当时绘画艺术的两大支柱。 1435年，著名的建筑师、画家列昂?巴蒂斯图塔阿尔伯蒂在《绘画论》中专门论述了透视学。 1485年，意大利，弗兰西斯卡的《绘画透视学》奠定了透视学基础。阐述了在平面作透视图的方法。 16世纪，达芬奇的《画论》，将透视分为三个分支：线透视、空气透视、隐没透视。特别对光影做了深入研究。 16世纪，丢勒的著作《圆规和直尺测量法》研究了余角用网格作精确的余角透视。 西方透视的特点： 西方对于绘画透视的研究集中体现于焦点透视理论的形成于发展，它是由一个视点出发，以透明画面为自然空间和视觉空间的转换界面载体，并把60 o的视角范围作为合理的观察范围。在这个视角所界定的视域内，自然空间的形体会产生常规的视觉变形。 西方绘画透视的画面特点是是一种单一化、一个视点、一个视域、一条视平线、一组灭点，感受的空间是受眼睛视域的限制的。空间形体往往有种堆、叠、灭的效果，给人一种近距离观察的集中现实感。这种透视方法以再现现实为主，追求形似。 中国 南朝的宋山水画家，宗炳就概述了眼睛与景物距离变化所引起的视觉形象的规律性变化。 宋代，画家郭熙在《林泉高致集》中分析了山水画由于视点位置的变化所产生的高远、深远、平远的三种透视变化构图的特点。对中国山水画起了很大的推动作用。 中国画透视的特点： 中国画透视主要是散点透视的构图法则。常常以鸟瞰的高远俯视