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五言诗句 篇一：诗词 说起诗词，自然是先说到诗，毕竟词是根据是发展而来的。诗又分为古体诗和近体诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。 近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。像乐府诗 诗经等等，都算是古体诗。 而重点和难点是在近体诗，近体诗需要讲究格律。诗词最有特色也是最难的地方就是格律了，它赋予诗词音乐美的同时也将诗词推向了新的难点。但从总体来看仍然是诗词发展的一个优秀成果。我想大家读起唐诗宋词大都会觉得比诗经乐府诗舒服吧，原因就在这里了。 格律大致上是平仄和韵脚的问题，平仄都比较好理解，现在的第一二声为平，三四声为仄。但是古韵（平水韵）中存在着入声字，古时是阴平阳平上声去声入声。阴平阳平上声去声。对应的就是现在的一二三四声了，其中阴平阳平为平，上声去声，入声为仄。但是入声现在就没有了 说到入声字，古时的五音被合并成现在的四声。入声字也被分到各个声部里了。但是无论入声字是第几声它都为仄，这就是有些人把第二声当成仄声的原因。 第二声中入声字数量非常多，我们在写诗的时候必须将入声字分辨出来，归到仄里边。 最好的办法是按读法分 一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字 二）凡d、t、l、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。 三）凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入 四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入 五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字 六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字 七）读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ ，「靴除外 八）一字有两读，读音为开尾韵?，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。 也有口诀法，比较麻烦。不做介绍了 凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。比如白 急 之类都是入声字属仄，这是平仄字的分辨方法。 下面说到韵的问题 平水韵是诗必备的, 也就是古韵。相对于新韵（词林正韵）来说的是中华新韵. 古韵诗古人一直用的一种韵法, 108平水韵不能错, 要求很严格, 而新韵中把几个邻韵合在了一起, 这就大大增加了字数。 正因为如此很多人不认可新韵, 一些正规的比赛中也是必须用平水韵的。 什么是平水韵？是古人制定的一个韵表。 这是平水韵的韵表： 上平：一东、二冬、叁江、四支、四支、五微、六鱼、七虞、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十叁元、十四寒、十五删 下平：一先、二萧、叁肴、四豪、五歌、六麻、七阳、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十叁覃、十四盐、十五咸 上声：一董、二肿、叁讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十叁阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十叁梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛 去声：一送、二宋、叁绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十叁问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十叁漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、叁十陷 入声：一屋、二沃、叁觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十叁职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。 押韵说起来简单，其实上也是有几个难点的。 蝶恋花 伫倚危楼风细细1，望极春愁，黯黯生天际2。草色烟光残照里3，无言谁会凭栏意4。 拟把疏狂图一醉5，对酒当歌，强乐还无味6。衣带渐宽终不悔7，为伊消得人憔悴8。 就这首词来看，很多熟悉蝶恋花这个词牌的人都知道.蝶恋花应该是一韵到底,不可换韵的。 细 际 里 意 醉 味 悔 悴。看这几个字， 细 际 里 意是押韵的吧。醉 味 悔 悴 是押韵的吧 但放到一起很容易让人误解怎么误解？一是:有些看似押韵的可能是不押韵，如雨,里. 二是:看似不押韵的可能是押韵.如细,悔. 对于熟悉韵律的人来说自然常见,对于新人来说就麻烦了。归根结题是因为古时读音