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五代两宋美术（一） 背景 五代十国（907-979） 中国继春秋战国，三国，南北朝后的又一次分裂时期。起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥兵变。是唐代与宋代的过渡阶段，既是唐末军阀混乱的延续，又是北宋统一的前奏。 宋代（960-1279） 分为北宋（960-1127）和南宋（1127-1279）两个时期合称两宋。 中国历朝历代中经济最发达国民文化最兴旺，科技创新成果最多，人民生活水平最高的繁荣鼎盛朝代。 第一章 五代（分裂局面下绘画的新风貌） 1.1山水画 2人物画，宗教画3花鸟画4画论 五代 唐 水墨山水 青绿山水 使用皴法 勾线染色 “皴法”就是以笔墨的运动变化去表现山体结构的用笔规则，不同的用笔规则可以形成不同的皴法。 “皴”之成为法，必须具备无数相似的，基本平行的，可以连贯的进行用笔的规则，疏密间隔和墨色上枯湿浓淡的节奏变化，便能形成千差万别的山体结构。 1.1山水画（南北两风） 因为王维的影响，五代的山水画成为中国绘画非常重要的主题。五代因为是分裂的情况，居住在不同地区的画家，以不同的山水风景作为他们写生画画的对象，形成了南北两派不同的风格，如：北方荆浩关仝的雄浑大山水；南方董源巨然的华滋淡墨山水，画史上将其并列称为“荆关董巨” 可以说五代时期，中国山水画进入了飞速发展的时期。这一时期的山水画臻于成熟，取代了之前的宗教画，人物画占据主流的地位。 北派山水 关仝 工画山水，早年师荆浩，刻意力学晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林，村居野渡，幽人逸士，渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，时称“关家山水”，与荆浩并称荆关。 所作《山谿待渡图》，《秋山晚翠图》《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。特别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒村，具有浓郁的生活气息。 南派山水 董源 曾任北苑副使，故又称“董北苑”。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。擅画山水，兼工人物禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景如画，所画风光烟雾迷蒙，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆浩关仝画中险峻的山水相比，更加带有险峻抒情的意趣。 他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法。成功的画出山用远近层次和烟气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》《夏雨图》《龙宿郊民图》等。前三图 皆为水墨为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。 巨然 五代初宋画家，南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水深的佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻画形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然，与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支。 其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等，存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》《烟浮远岫图》等图。 他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。 赵幹 五代南唐画家。后主李煜时为画院学生，擅画山水，林木，人物，长于构图布局。所画皆为江南风景，多作楼观，舟楫，水村，渔市，点缀花竹，表现“烟波浩渺，风光明媚”之山光水色尤具独到。 传世作品有《江行初雪图》卷，（绢本设色，台北故宫博物院藏），描绘叶落雪飘、北风呼啸时节江岸渔村渔民捕鱼之艰辛生活状况，用笔方硬劲挺，水纹纤细流利，笔法生动活泼，气韵苍润高古，天空用粉弹洒作小雪，似见雪花轻盈飞舞入水即溶之景，人物形象生动。 1.2人物画宗教画（南唐人物画） 一．周文矩，南唐画家 工画人物，冕服，车器，尤擅画人物仕女多 多以宫廷或文士生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”（瘦硬屈曲）描法； 西蜀宗教画 1.贯休 俗姓姜，字德隐，生于唐末，入蜀后称禅月大师，擅诗书画，画师承阎立本，后自成一家，风格奇古不媚，笔法亦与众不同，在五代人物画家中，他是朝着夸张变形与装饰趣味方面开拓新风的大师。 传世作品有宋摹《十六罗汉像》 王齐翰，南唐画家 南唐画院待诏，工画人物、佛道宗教画，兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。 传世作品有《勘书图》，