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关于手工地毯定局定象设计探究摘要：在手工地毯设计中，为了表现传统文化精神和民族风格，借用或搬用传统图案、民间图案的题材与形式，拼凑填充纹样，由于纹样风格、结构与地毯图案的布局关联处理不当，整个毯面图案缺少连贯精神与气势，缺少应有的神韵与味道。对设计者而言，能否定局定象设计中继承与发扬民族风格，涉及到设计者对传统文化精神的理解与把握的程度。从目前我国手工地毯设计界状况来看，在借鉴、运用传统图案或民间图案的题材、纹样进行定局定象设计方面，尚有许多值得改进的地方。 一、地毯设计的共性原则与手工地毯设计的个性特征 对一般概念上的地毯设计而言，其共性原则不外乎定意、定象、定局和定作四个方面。所谓定意，就是确定设计的内容、目的和用途。地毯是敷垫物，其使用的场合、特定的使用功能及对环境的影响和人们心理的影响都是要充分考虑的因素。如：是家庭铺设，还是公众场合使用；是客厅还是卧室、会议厅或舞厅，都有不同的使用要求，设计时需考虑其特定的环境需要以及人们的心理感觉。所谓定象，就是根据形式和内容的要求进行形象塑造，选择何种装饰纹样及色彩配置同地毯的实用功能密切相关，是地毯设计成功与否的重要因素。所谓定局，就是指整个毯面装饰图案的布局结构，是构图的基本骨骼和布局的取势。所谓定作，既要考虑采用何种材料及施用何种加工工艺，这是地毯设计的实质要素。如：从原材料方面考虑，采用羊毛或丝绒还是化纤材料，高档与普通要求；从加工技术方面看：是机制还是手工，是纺织机制还是无纺织机制，手工打结还是手工扎针等都要区别对待，因为不同的原料和不同的加工工艺对图案装饰亦有的适应程度。因而要熟悉所设计品种的材料性能与加工技术，根据其质地与加工技术特点，设计出适合织制并能发挥出这一产品特色与长处的图案形式。 同地毯设计共性原则相比较，传统手工地毯设计的个性特征表现为在定意（用途、目的、功能）、定作（材料、加工手段）二方面条件基本不变的情况下，着意于定局（布局、骨架）、定象（纹样造型、组织处理、色彩配置）的设计。 二、手工地毯定局定向设计 手工地毯设计的个性特征表现在设计的内容要素（目的、用途、功能等）和实质要素（材料、加工技术等）二方面条件基本不变的情况下、着意于形式要素（形态、形象、色彩等）的设计变化，而这方面的设计又是在传统地毯图案形式与内容制约下的设计，如传统的波斯地毯图案、土耳其地毯图案以及中国京式地毯图案都有各自世代相传的常用题材和图案造型与纹样组织结构，有着独特的图案程式和鲜明的民族风格，这对于定局定象设计创新来说，有着很大的限制，既照搬传统形式的设计，会因“老面孔”而遭否定，但脱离传统地毯图案程式和纹样造型风格的全新设计，又难以体现某类地毯的艺术风格和民族性。因而，在定局定象设计中，与传统图案形式和风格贴得太近或反之弃程式不顾都是行不通的。 1、手工地毯定局定向设计须遵循地毯设计的共性原则，同时受地毯图案个性特征的限制 从实用功能方面来看，地毯是实用工艺品，“铺地”决定了它对人的生活功能和环境的功能，符合人们生活需要是中心问题。地毯的色调、图案布局、纹样造型、寓意直接影响到人们的心理感觉，是舒服、安逸，还是使人紧张、疲劳，其中有很大区别。违反了地毯的实用功能的设计必然会被淘汰。以我国传统京式手工地毯图案创新设计为例：七三年至八四年是京式地毯设计的图案题材与形式的扩充和多方面探索的阶段。在此期间，相继出现了取材于出土文物和传统装饰艺术纹饰的北京“古纹饰”和天津“古典式”新地毯图案。这些新地毯图案从构图特点、纹样取材范围等方面来看，是传统京式地毯图案的发展和继续，其主要新纹样有“唐三彩纹”、“唐蔓草风纹”、“青铜器纹”、“漆器纹”、“画像纹”和“花鸟纹”等。这一时期的创新设计在时兴了一段时间之后，能作为保留形式而继续存在下来的不多，其中大多数的创新纹样被淘汰了。再看“花鸟”式纹样，根据中国宋代工笔花鸟画绘制的地毯图案，照搬了工笔画鸟画填入京式地毯程式布局之中，鸟形纹生动逼真，栩栩如生，煞是好看，但正是这个“栩栩如生”，用错了地方，人们在使用过程中，脚踏在“活”鸟身上的心里感觉自然不好了。显然，将可以“挂”的艺术品用来铺垫脚踏是设计定位不准。从图案形式方面看：手工地毯图案如波斯地毯图案、土耳其地毯图案和中国京式地毯图案，长期以来在国际上以其独特的图案程式和民族风格被人们所接受，在人们的心目中已印下了较为固定的模式。对于定局定象设计来说，要突破这种模式去创新不那么简单。在目前中国手工地毯团的创新设计中，主要存在的问题在于：形式欠完整，漏洞较多，具体变现为布局欠稳定，“稳定”是地毯实用功能的组成部分，不稳定的地毯图案必将再成人的心理不平衡。这类图案的主体有的成倾斜式排列，或追求旋转动荡处理，造成毯面不正的倾斜错觉，令人心焦目眩。布局整体欠