艺术品保险-一种重要艺术金融服务.doc

艺术品保险:一种重要艺术金融服务一、艺术品保险为何重要 2012年2月，法国安盛保险集团旗下的丰泰保险上海分公司和安盛艺术品保险集团携手在上海和北京两地召开新闻发布会，宣布合作进军中国艺术品保险市场。艺术品市场期待已久的艺术品保险服务再一次映入人们眼帘，并且备受关注。那么，艺术品保险为何如此重要呢？ 简单地说，艺术品保险是一种艺术金融服务。本质上讲，艺术品保险是一种以艺术品为标的物的风险管理方法、损失分摊方式和经济补偿制度。众所周知，风险无处不在，艺术品在保管、展览和运输等过程中，可能会遭遇到各种天灾人祸。无论对于机构收藏者而言，还是对于私人收藏者来说，艺术品的安全性都是至关重要的。遗憾的是，据不完全统计，在全球范围内，由于艺术品失窃而造成的损失，每年都在50亿美元以上。就涉案金额来讲，艺术品失窃仅次于贩卖毒品和走私军火。到目前为止，1991年成立的国际失踪艺术品记录组织（ALR）登记在册的失窃艺术品数量累计已达120000件以上，而且还在以平均每个月增加1000余条的速度递增。自该组织成立以来，已经追回了价值9000多万美元的失窃艺术品。当然，与尚未被追回的失窃艺术品相比，这还只是沧海一粟。艺术品失窃现象实际上非常严重。 据统计，在造成艺术品损毁的各种原因中，40%的艺术品都是因为运输和装卸造成了损毁，38%的艺术品是因为盗窃造成了损毁，18%的艺术品是因为火灾水患造成了损毁，4%的艺术品是因为光线、温度、湿度等保存环境因素和其他原因造成了损毁。如前所述，由于艺术品失窃而造成的损失，每年都在50亿美元以上，假设因为盗窃造成艺术品损毁的比例是38%，简单估算一下，每年因各种原因损毁的艺术品价值，保守估计也在130亿美元以上。让我们接着算一笔账，假设这些艺术品都按千分之五的保险费率投了保，那么，保险公司必须为总价值高达26000亿美元的艺术品承保，其保费收入才能够勉强支付赔款，这还不含其他开销。26000亿美元的市场规模够有吸引力吧？但问题是，由于种种原因，很多潜在的客户缺乏风险意识或者没有投保能力。假如来投保的都是易出险客户，那艺术品保险的损失分摊机制还不形同虚设了？所以，虽然艺术品保险的重要性毋庸置疑，但要想普及开来，还有很长的路走。而只有当它普及开来，艺术品保险业务才能做得有声有色。因为二者互为因果。 二、艺术品保险古已有之 很多人可能都会想当然地以为，艺术品保险之于中国，当然是新兴事物、新兴概念。但事实并非如此。追根溯源，艺术品保险其实是在传统的财产保险和运输保险基础上演变和发展而来的。看过金庸武侠小说的人都知道，中国历史上有一种很特殊的行业——镖局，比如《笑傲江湖》中大名鼎鼎的福威镖局。这个行业有三大镖系：粮镖、物镖、人身镖。这“物镖”押送的东西就有不少古董珍玩。从镖局的物镖业务来看，不仅包括私家财物的承接保送，地方官员上缴的饷银有时也要靠镖局来运送。那么，拥有暴力机关的政府为何还花这“冤枉钱”？镖局的收费可不便宜！这就得从安全责任和风险管理的视角来理解。简单地说，就是花钱买平安：镖要是被劫了，镖局得赔银两！这算不算运输保险呢？事实上，镖局至少发挥着运输保险的功能。当然，镖局也不是什么镖都押。要真出了事情，弄不好得倾家荡产。所以镖局的大掌柜心里都跟明镜似的：看货不能走眼，估价不能离谱。施耐庵的《水浒传》有一段《智取生辰纲》的故事：大名府留守梁中书鉴于上年送给岳父蔡京的寿礼不到半路就被强人劫去的教训，命杨志将十万贯金珠宝贝送往东京祝寿。但因为“今岁盗贼又多、沿途强人出没”，这批寿礼最终还是被算计了。如果有镖局愿意押这镖，梁中书得多高兴啊！但哪家镖局敢接这活儿？所以很多时候，并非有需求就有供给的。 当然，这只是广义上的运输保险，并不是现代意义上的运输保险。举这个例子是想表达什么意思呢？我想说的是，国外的模式确实值得借鉴，但本土经验也有必要总结。至于如何借鉴国外的模式来整合中国的艺术品保险市场，其问题自成一家，不是三言两语能说清的。但有一点是可以肯定的。我们对艺术品保险的认知，中外文化交流所起的作用功不可没。举例来说，2011年10月在上海举办的“毕加索中国大展”，上海主办方为展出的62件毕加索作品投保了6.8亿欧元，约合60亿元人民币。据透露，上海主办方为办展花费了5000万元人民币。接下来展览移师成都，并于2012年2月底开幕，成都主办方的花费估计也得4000多万元人民币。短短数月，“毕加索中国大展”就花掉了中国人将近1个亿。在各种开销中，保费显而易见占到了相当大的比例。正是因为这类从前我们想都不敢想的事情接二连三地发生了，我们才眼界大开，明白人家是怎么运作的。这其实就是最直观的观察、了解、研究和借鉴的过程。 三、艺术品保险业务范围 遗憾的是，中国目前的艺术品保险制度还不是健不健全的问题，