试谈新编琵琶曲《陈隋》音乐研究及演奏方法.docVIP

试谈新编琵琶曲《陈隋》音乐研究及演奏方法摘要：新编琵琶曲《陈隋》是依据曹安和《汉宫秋月》整理而成的现代文曲。本文对琵琶文曲《陈隋》的题材、内容、结构、音乐风格、演奏风格等方面进行了解读。阐述了刘德海先生的个性和风格，及其对传统音乐的继承和发展，在发展中创新的探索和对音乐艺术的追求。 关键词：呤揉；意境；表现 Abstract:a new lute songs is based on the Chen Sui caoan and Han Palace autumn moon compiled into modern songs. This article on pipa song the theme of Chen Sui music style, content, structure, reading, playing style and other aspects. Elaborated Mr Liu Dehai’s personality and style, and its inheritance and development of traditional music, exploration of innovation in the development and pursuit of the art of music. Keywords: methotrexate rub; mood; [中图分类号] J632[文献标识码A[文章编号] 琵琶这一乐器，经历了两千多年的发展，已成为我国民族器乐中不可缺少的一部分，它音域宽阔、表现力丰富、民族特色鲜明，被誉为“弹拔乐之王”。它有着丰富的演奏技巧，成为既能独奏，又能伴奏和合奏的重要民族乐器；它的中低音区音色淳厚结实，高音区间色清晰明亮。因此，在演奏中既能表现欢快抒情的曲调，又可表现雄浑悲壮的旋律。在历史的长河中，许多乐曲都已失传，仍能保留下来的有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《月儿高》、《陈隋》、《普庵咒》、《塞上曲》等十三套大曲。1986年，《陈隋》又被琵琶大师刘德海先生改编， 本文谨对刘德海先生改编《陈隋》的音乐和演奏方法进行分析，以此表达笔者对此曲的认知与喜爱。 新编《陈隋》沿用了我国民族器乐传统的多段体结构，全曲由引子、一、二、三、四及尾声构成，乐曲除有些临时调式调性变化外， 始终保持A羽调式。整曲继承了作品原有的风格特征及结构特征，同时大胆创新，运用了大量的推、挽、打、带、呤、揉等技法，使原有的音乐情绪获得了更大的发展空间；旋律以进为主，优美抒情，真挚感人，毫不造作，表现了我国古代宫女哀怨凄楚、细腻含蓄、渴望超脱的内心世界。 引子的旋律与原曲基本相同，篇幅由原来的25小节删减为现在的19小节。描绘了在阴森、高大广阔的宫楼门口，站着身穿戎装，手持刀矛的军卒，没有百姓敢靠近宫楼，显得冷冷清清，被缩减了的整个引子部分可以分成两个大的乐句，即①1-9；②10-19小节。其中1-9小节缓慢的音调是诉说性的，仿佛一位饱尝人间辛酸的宫女回首往事。引子开始是非常寂静空旷的，仿佛要把人们带到中国封建社会的宫廷里。因此，在音色上要求浑厚，右手指甲的触弦点要偏上一些，音的共鸣性要强。乐曲的第一个音a虽然在谱子上标记一拍，但实际演奏时可以根据演奏者的气吸、感觉，稍微拖长一点，并在第2小节的第二拍的g音做呤音的处理，表现复古空阔的感觉，使人瞬间从现代的喧闹都市回到了遥远的古代宫廷之中。第5小节的b音与第6小节的a音演奏要注意连贯，这里的b音由pp开始，是一个弱-强-弱的过程，就像人的呼吸，吸气时由弱开始，吸到最高点时就变成强，呼出时再由强变弱，如此反复着。紧接着第6小节至第7小节的6个a音用左手的带音奏出，好似滴滴泪珠缓慢而下。从第10小节开始，是引子部分的第二个大的乐句，一开始就转变风格，由一弦转到四弦上演奏，在音色上产生了很大的反差。左手在相把位按弦，右手触弦点偏上，16-18小节是一个小渐慢。其中17小节的e音与18小节的c音是由左手带、打做出，并在打音后做一个大的呤音处理，于19小节的a音上结束了引子部分。整个引子以叙事音调为主，力图把人们带入回忆与向往的意境之中。 （一）第一段 从19小节最后一拍的弱拍开始，由轮指奏出。全段共25小节，即（20-44）。20-27小节跟引子部分一样，仍然具有叙事性的特点，旋律以古朴的风格，以及左手的推拉弦与呤揉音奏出内在的韵味。 a、在余音减弱时，由静至动，由弱至强的急揉；b、缓而柔的呤c、在附点上短而快、柔中带刚的揉；d、柔而虚、较快的呤。这里通过多种变化的左手技法，有分寸地展现出主人公内心孤独、惆怅、苦涩的情感细微变化及音乐的气韵。特别是在23小节，右手的轮指与左手的推、