第七课现代诗选雨声说些什麽余光中余光中长久以来一直关注.DOC

　　　　（一） 雨聲說些什麼　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　余光中　　 　　余光中長久以來一直關注詩與音樂的結合，在詩集白玉苦瓜後記中，他曾說：「詩和音樂結婚，歌乃生。」可見他對於詩的音樂性的重視。本詩是他眾多具有音樂之美的詩作之一，白玉苦瓜中的詩如鄉愁四韻、民歌都曾被譜曲成歌，四處傳唱；本詩是後期作品，在音樂性的經營上更加純熟。 　　這首詩以「一夜的雨聲說些什麼呢」的設問句開始，也終止於同樣的設問，而在詩行之間，前半段每隔三行就出現「一夜的雨聲說些什麼呢」，前後呼應和中間的回聲，形成本詩的節奏主幹，這樣善用相同句式類疊修辭方式，反復出現於詩中，於是產生了強大的迴環往復的音樂效果，讓整夜不停的雨聲如在讀者耳邊環繞，詩的節奏感也因此更加凸出。 　　不僅如此，詩人又以頂真修辭，讓前後兩句的首尾蟬聯，如「樓上的燈問窗外的樹╱窗外的樹問巷口的車」、「巷口的車問遠方的路╱遠方的路問上游的橋」等，造成環環相扣、前後遞接的趣味性，組構出雨聲連綿不斷的氣勢和情境，並因此加重「一夜的雨聲說些什麼呢」的氣氛和音感，更使這首詩在形、音、義的三個層次上都表達出雨聲連綿的細密質感。 　　此外，本詩透過層遞修辭，也表現了雨聲由近而遠，復又由遠至近的聽覺和視覺之美。從「樓上的燈」到「窗外的樹」、「巷口的車」、「遠方的路」到「上游的橋」；再從「上游的橋」轉化到「小時的傘」、「溼了的鞋」、「亂叫的蛙」、「四周的霧」，而返歸到「樓上的燈」、「燈下的人」││經由這些雨中場景的層層推演，雨夜中人的心境轉折也因此鮮明活潑地被呈顯出來。 　　不過，這些修辭手法如果毫無變化，也容易因此造成旋律和節奏的僵化、呆板。詩人的高明處，在詩的末段忽然語氣一轉，讓「燈下的人抬起頭來說╱怎麼還沒有停啊」，使連綿不斷的節奏到此頓然休止，外在的雨中情境急轉而下，成為燈下人的內在心境。「從傳說落到了現在╱從霏霏落到了湃湃╱從簷漏落到了江海」，因此把雨聲和自然界的現象結為一體，也和本詩一路層遞而來的雨中情境和生命記憶合而為一。「問你啊，蠢蠢的青苔」一句，則是神來之筆，一則明說青苔「蠢蠢」，不識雨聲，另一方面又暗喻青苔依舊在，而童年歲月已去的無可奈何。這使本詩在音樂性之外，更多一層對於歲月如水的生命感悟。 　　　　（二） 我已經走向你了　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　敻　虹　　 　　敻虹早期的詩作浪漫、華美而迷人，她的詩表現出對愛情、友誼和青春的純美期許，其中最受矚目的是以愛情為主題的抒情詩作。 　　我已經走向你了這首詩，就是她的代表作之一，和另一首詩作水紋都廣被讀者喜愛。這首詩的題目已經開門見山，點明詩的主旨。全詩分三段，第一段先以「你」、「我」隔著荷花池兩岸相對而立，只有「涉過這圓形池」才能相擁；第二段，寫「我」的心情，期待以「雕塑的手」來「雕塑不朽的憂愁」，以求得「今日和明日相遇的一點」；第三段收合在「我已經走向你了」的結果上。整首詩的結構，根據時間順序鋪排，起、承、合三段，依序而下，符合男女相遇、相求到相戀的情感發展過程，因此也喻示了人間情愛滋生的過程。 　　這首詩取勝之處，在於意象經營和情感醞釀多有過人之處。詩人余光中曾指出敻虹「敏於營造意象」 ，並以本詩最後一段四行為例，指出其中表現了「聽覺意象」，「尤以武斷的對照取勝」：在聲調上，句末的「移」、「你」、「你」、「寂」四字押韻，但其聲低抑，到「高音」二字，全用響亮的陰平，對照果然鮮明。可見敻虹處理意象語言的功力。聽覺意象之外，本詩的視覺意象也相當高明，如「寫著睡蓮的藍玻璃」，鮮活形容夜晚燈光映照下荷花池的美麗，又能隱喻情竇初開的少女懷春心境的美麗；「永恆光滑的紙葉」，既寫燈火下荷葉的光滑感、潔淨感，也暗喻女性情懷的光亮、純潔；最後的「燈暈不移」，既是荷花池畔燈暈的描寫，同時又暗喻「此心不移」的堅定││就意象處理而言，本詩已得神髓。 　　當然，本詩的動人，在於情感的醞釀真誠、自然，由首段「你」的出現，而次段的「我」的「那活在微笑中的╱不朽的憂愁」，以及祈求，到末段的「我走向你╱我已經走向你了」，逐層推進，確實也寫活了戀愛中人的心境轉折。在「眾弦俱寂」的無聲下，以「我是唯一的高音」來劃破寧靜，凸顯出主題：我已經走向你了。以微笑／憂愁的矛盾意象並置，更加強我要與你相遇的堅決，儘管將會憂愁，機會是只有今日和明日交會點的渺茫難得，我仍企求能與你相逢。因我是這寂靜中的唯一高音、我是你的唯一知音、我已經走向你了，詩人充分的表達出心中的愛慕之情並以抒情溫柔的筆調，書寫了對愛情的堅決與追求。 　　最後，這首詩也具有能夠配合詩情的節奏搭配。「眾弦俱寂」隔段類用，表現了複疊的節奏效果，也傳達了祈求的心聲；而「我是唯一的高音」，一出於前段末句，一出現於末段末句，更使本詩的聲音有前後呼應的效果，感情的醞釀也因為先後同句，更加