第三章装饰设计的表现课件.pptVIP

《亚当与夏娃》，用大面积的树林强调彼此的近似，最大限度地减少各个部分的差异来突出中心人物，同时有效地运用了对比的差异造成视觉上的张力，给人以明朗、肯定、清晰的视觉效果，突出了作品的主题。 （4）节奏和韵律 这里所说的节奏是指画面中同一物象的连续或重复出现所表现出来的效果。节奏经过扩展和变化所产生的流动的美就是韵律。节奏是一个音乐术语，韵律是一个诗词术语，形象的长、短、浓、淡可产生如音乐一样的节拍，如诗词一般抑、扬、顿、挫的韵律。通过点、线、面的疏、密、横、竖排列，利用重复、均衡等手段进行组合，可形成优美的视觉韵律。 在装饰构图中，节奏是韵律的基础，韵律是节奏的情感体现；节奏是装饰构图的表面形式，韵律是节奏所形成的精神旋律，是高层次的发展。因此，韵律与节奏是相辅相成、不可分割的两个部分，装饰构图中有效地把握运用节奏是体现韵律美的关键。 《绵羊群》，节奏感的表现是“绵羊”这一元素的有规律的连续或重复出现，引导人的视线有序运动而产生的动感。这种节奏运动的速度、方向、力度决定了韵律的意境，使得韵律在节奏的基础上体现出某种情趣。 3.1.3 装饰构图的表现内容 （1）视觉重心 视觉重心是指装饰构图中最有分量、最精彩或者最耐看的部分，它表现为构图的主体形象，是视觉关注的焦点。视觉重心的位置和视觉安定有紧密的关系，有时候画面轮廓的变化，图形的聚散，色彩对比分布等都会对视觉重心产生影响。因此，在布局上要将主体形象安放在最显要的位置，次要形象作陪衬，并注意形体的比例关系，形体结构刻画要相对细致丰富。 《麒麟送子》中人物作为主体形象，在画面中位置占据中心，形态结构刻画也较为细腻，突出了作品的主题思想。 （2）动与静 装饰构图中有时候需要表现出动与静的对比关系，“动”是指动感，“静”是指静感，动感和静感都是来自人的视觉经验，是相比较而存在的。静感构图给人稳定、安宁、停止的感觉，动感构图显示一种变化的存在，蕴含着生命的力量。构图若没有动感的表现，就很难使形象生动活泼，很难有活力和朝气。通常情况下，均衡的构图倾向于动感，对称的构图倾向于静感；造型复杂的构图倾向于动感，造型简单的构图倾向于静感；构图中所需要的各元素之间形成的变化因素倾向于静感，曲线元素倾向于动感；直线元素中水平线倾向于静感，垂直线元素倾向于动感。 装饰构图中动与静的表现同样具有美感，相互间有着内在的联系。动与静是相互依存、矛盾统一的关系，静中应该有动，动也离不开静，这样的构图才能显现出丰富、完整而又有变化的美感。 《2006—夏》，“动”在画面中表现为曲线的变化，“静”在画面中表现为直线形态，整个画面动中有静，静中藏动，彼此体现出相互依存、不可分割的状态。 （3）疏与密 装饰构图实际上就是把所有形态或元素进行一次合理的疏密安排。疏密是构图产生变化的依据，是变化的一个基本原理，疏与密是相辅想成、不可分开的。疏密的形成是靠主次、远近、大小、虚实、近疏远密，主密次疏，主疏次密。在构图中把握好疏与密的关系，能够很好地增强画面的空间感和层次感。 《春天的日本海》,其疏密关系得到了恰到好处的处理，在丰富画面效果的同时烘托了作品主题。 （4）明与暗 明暗关系的表现是装饰构图的重要内容之一，也可以叫黑白关系。“明”与“暗”分别有两方面含义，一方面，“明”是指构图中各种色彩明度相对高的部分，“暗”是指构图中各种色彩明度相对低的部分；另一方面，“明”与“暗”是指单纯的黑白二色。明暗关系也是让人在视觉上区分形态、感受空间的一个重要因素。明和暗各部分的分布不同，构图的效果就不同。通常以暗的部分来突出或烘托暗的部分，构图中，可随意调节明暗关系来改变构图的内容。 《浮华》，明暗部分彼此烘托，丰富了画面的表现力，令作品的主题精神得以释放。 （5） 虚与实 虚实关系是装饰构图中的一组相反又想成的概念。形态内容丰富繁复的部分或完整形态部分为“实”，形态内容简单稀疏的部分或空白部分为“虚”。巧妙处理虚与实的关系，可以创造和加强构图的层次和意境，能造成一定的情趣效果。 虚与实不能孤立看待，构图中要权衡虚实各部分的安排布局，根据主题的需要，以实为主，虚为辅；或以虚为主，实为辅；或大虚大实地对比；或虚实相间；或虚实相生，让虚与实的关系始终构成一个气韵贯穿着整个画面。 《家乡》画面中虚与实都不是单独存在的，而是和空间感融合在了一起，产生了丰富的变化感。 3.1.4 装饰构图的表现技法 （1）重叠法 重叠法是将设计的各种元素重复叠合，形成上下、前后、左右的层次关系，或者形成一个新的重合形态，以此造成一种丰富的视觉效果。此外，重叠法还可以采用“透叠”的处理手法，用类似“半透明”效果，使形