奥登伯格环境雕塑艺术深层语义_林建群.pdf

○林建群 柳 杨 刘 扬 奥登伯格环境雕塑艺术的深层语义 奥登伯格环境雕塑的创作受波普艺术的深 奥登伯格是个高产的艺术家，他的作品遍 刻影响，“波普艺术”是20 世纪50 年代中期在 及西方多个国家城市，在亚洲也有涉足，他的环 英国兴起的一个重要的艺术流派,它与之前的所 境雕塑形态语言具有鲜明的个性和独创性，在 有现代主义流派的最大不同在于,它不再以精英 当时是震惊大众的，即使今天看来，也仍然充满 的态度排斥大众文化,而是把大众文化作为自己 着艺术的生命力。他的作品通俗易懂，很好地体 主要的艺术资源加以对待。波普艺术的出现反 现了公共艺术的功能性。他的这些环境雕塑作 映了西方消费社会的形成与大众文化的兴起对 品已经成为了公共艺术领域的典范之作，并对 艺术的深刻影响。波普艺术催生了波普美学一 公共艺术和其它艺术形式的发展产生了深远的 种——— “大众美学”，受惠于消费品、科幻小说、 影响。 电影与广告塑造的大众文化。 一、奥登伯格环境雕塑艺术的创作语汇 然而，美国的社会形态无疑是波普艺术创 造力的来源，相比较于英国的波普艺术家而言， 奥登伯格在他的雕塑作品中，大量使用了 美国的艺术家们强调更为实用化、更具商业性 生活用品复制品的象征性符号，其目的是为了 的特点。特别值得一提的是美国的波普艺术家 消解艺术与生活的界限，同时也反映了大众参 很多人都成为了社会活动家，得以将他们的艺 与艺术活动的意愿和后工业时代大众审美心理 术理念付诸实践，他们还将艺术与生活之间的 的重大变化。克雷斯·奥登伯格通过对生活用品 差距努力减至最小。以安迪·沃霍尔、李希滕斯 的复制，使之成为了与人类其它黄金文明时期 坦和克雷斯·奥登伯格为代表的波普艺术家，汲 的纪念碑雕塑比肩而立的巨型地标式公共艺术 取了达达主义的观念，又把达达主义和波普艺 品。复制品作为象征性符号，是奥登伯格的标志 术结合起来，他们的艺术创作植根于美国文化 性创作手法，大量出现在奥登伯格的环境雕塑 土壤，具有鲜明的地域特色。并对后来的建筑 形态语言中，甚至可以说，奥登伯格的艺术就是 界、设计界都产生了深远的影响。 复制的艺术。但他的复制，绝不是简单的重复， · 艺术研究 112 文艺评论 literature and art criticism 2011 ·03 而是充满了智慧的再创造。在他的雕塑作品中， 质的陶瓷马桶，变成了 这些常见物品的日常性、功能性全部被消解，它 一堆软塔塔的塑料，它 们成为了艺术的一部分存在，它们具有的只是 挂在那里，很明显，它 艺术的符号性。这是奥登伯格对艺术与生活界 是个马桶，因为它具有 限的个人理解。奥登伯格雕塑作品中的符号象 马桶的形象。奥登伯格 征性，不但带有艺术的意图，而且还质朴地含有 却通过材质的极端变 当代魔法功能的东西，并且试图通过他自己毫 化，使它不但失去了它 无做作的质朴，去进一步发展这些东西，进一步 的功能，甚至失去了人 充实它们的强度，精心处理它们的关系，进而发 们可能产生的关于功 挥普通物品的威力。通过普通物品的象征符号 能性的任何联想。面对 诠释艺术与世俗生活。这种对于日常用品通俗 着这样一个马桶，令看 形象在艺术创作中加以使用的手法，使物品原 到的人感到的是十分 生的性质和意义发生了改变，在“挪用”后的艺 的不自在，在这种不自 图1《马桶》，1966 年 术化的语境中以陌生化的方式产生反日常意识 在不舒服的难受状态 形态思维，这种陌生化产生的距离感把这些曾 中，人们得以跌落回一种自然的本真状态，得以 令人们陷入习惯和慵懒思维状态的东西变成为 有片刻可