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姓名： 赵晋 专 业： 风景2013 贝聿铭 Ieoh Ming Pei ——现代建筑的最后大师 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 中文名： 贝 聿 铭 外文名： Ieoh Ming Pei 国 籍： 美 国 民 族： 汉 族 出生地： 广东广州 出生日期：1917年 职 业： 建筑师 艺术家 毕业院校： 麻省理工学院 哈佛大学 主要成就： 设计香港中银大厦 获普利兹克奖 代表作品： 香港中银大厦 北京香山饭店 日本美秀美术馆 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦、苏州博物馆，还有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 50年代末、60年代初贝聿铭继承第一代现代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形成了自己的建筑风格设计，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质，建成一批影响很大的建筑。 设计理念 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 他一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。 设计理念 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 设计理念 建筑融合自然的空间观念,主导贝氏一生的作品,如伊弗森博物馆,狄莫伊艺术中心与康乃尔大学姜森美术馆.这些作品的共同点是内庭将外空间串连,使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更着重在自然光的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春庭，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与华利山庄创意艺人经济中心。 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 设计理念 虽然贝聿铭受西式教育受美国影响甚大，但他认为中国是他的根，他一直在为中国建筑做贡献。 代表建筑 华盛顿国家美术馆东馆 东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔100余米正对西馆东翼，基地成狭长的地形。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形，西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。等腰三角形的中垂线与西馆的东西轴线重合，东馆的西墙面对西馆，东西呼应。 华盛顿国家美术馆东馆 展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。 研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线，清晰地阴影，使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。 建筑业应用软件 华盛顿国家美术馆东馆 不单是建筑外形使用三角形，建筑内部空间的划分及多种构建均采用三角形，如三角锥形的天窗、天花等。 华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感却不同。 华盛顿国家美术馆东馆 展馆以大厅为中心，较大的等腰三角形一侧主要布置展览空间，较小的三角形主要布置研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体 华盛顿国家美术馆东馆 为了使这座建筑物能够 同周围环境构成高度协调的景色，贝聿铭精心构思，创造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。 建筑业应用软件 华盛顿国家美术馆东馆 建筑融合自然的空间观念，主导着贝聿铭一生的作品。 内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。透过大厅 开敞部分还可以看