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从《阿Q正传》看鲁迅叙事策略摘 要：《阿Q正传》中作者采用了多种叙事策略，本文将从三方面来论述《阿Q正传》中叙事策略的运用及其美学意义。第一部分论述小说“序”中叙事策略的运用，主要是含混纠缠的叙事方式以及第一人称的叙事视角的运用。第二部分论述小说正文中全知型叙事视角的运用，以及叙事视点和叙事模式的恰当转换及其作用。 关键词：叙事策略；含混纠缠；叙事视角；试点转换 中图分类号：I206 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）21-0008-01 一、“序”中叙事策略的运用 （一）含混纠缠的叙事策略 一般而言，一部小说主人公的姓氏，名字，籍贯，都是作者根据创作的实际需要确定的，根本不用一本正经的拿到小说中来讨论，然而平时惜墨如金的鲁迅却在阿Q的姓氏，名字，籍贯问题上大费笔墨，一一予以考证，不厌其烦。整个序言中，作者都在运用纠缠与模糊的叙事策略，引人注意，发人深思。 在作者与阿Q关系的叙述上，作者同样有意去模糊，让读者摸不到头脑。阿Q与“我”与我的宗族，到底有没有关系，有的话又是一种什么样的关系，他们之间没有截然的分界线，因此我们不能断定。作者写作这篇小说是为了暴露国民性，虽然没有说明自己是否也包含在里面，但是也没有否定阿Q就是自己的观点。显然，他不是为了纠缠而纠缠，而是通过这样的叙事方式更好的传达作者的创作意图，那就是通过阿Q来表现国民性，通过一个典型来表现一个整体。 （二）第一人称叙事视角的运用及作用 “序”中叙事视角的运用同样是叙事策略非常重要的一部分。“序”中采用了第一人称的叙事视角，这与正文中的第三人称的全知型零聚点叙事是一个不同点。如序中说：“我要给阿Q做正传，已经不止一两年了。……”这种叙事视角的特点是用人物的有限视角来表现意图，读者便只能接触到有限的信息，却无法洞察他人的内心活动。这里的“我”只起到了一个聚焦者的作用，在文中作为故事人物所起到的作用微乎其微。这里的第一人称内聚焦的有限视角还有利于制造悬念，使读者对这个毫无出处的小人物的传记产生了更加浓厚的阅读兴趣，从而使读者一开始就对故事的主人公产生一种陌生化的感觉，激发他们急于阅读的心理期待。 二、《阿Q正传》正文中叙事策略的运用 （一）全知型的零聚点叙事 叙述者对阿Q的外貌衣着，对其内心活动，其生活环境以及旁人对他的评价，方方面面，了如指掌。鲁迅采用这一视角，从一个高高在上的角度将阿Q这一人物完整无遗的展现在了我们的面前。这种总体叙述视角的选择非常有利于作品内容的展现。《阿Q正传》，顾名思义，就是为阿Q这一无名小人物立传。这种叙事方式中，作者凌驾于故事，作为不露面的故事讲述者操纵着人物性格及其经历的刻画，小说的叙事视点主要集中在阿Q身上，主要表现阿Q是怎样遭受凌辱，而又是怎样精神胜利的，在这个可悲可恨的人物身上，我们看到作者是怎样的一种态度是一种哀其不幸怒其不争的态度，在恨的同时充满了同情。 （二）叙事视点的恰当转换 《阿Q正传》整体采用全知型的零聚点叙事，但在叙事过程中也根据需要恰当的转换叙事视点，使文章内容表现的更加深刻透彻。例如文中有几个地方作者以阿Q的眼光来看待事情的发展和结果，把读者带入阿Q的精神世界，看阿Q所看，想阿Q所想，从而也真切的体会到主人公的命运和感受。 “他不知道谁和谁为什么打起架来了。骂声打声脚步声，昏头昏脑的一大阵，他才爬起来，赌摊不见了，人们也不见了，身上有几处似乎有些痛，似乎也挨了几拳几脚似的，几个人诧异的对他看。他如有所失的走进土谷祠，定一定神，知道他的一堆洋钱不见了。赶赛会的赌摊多不是本村人，还到那里去寻根底呢？”这是明显的视点转换，通过阿Q自己的眼光来看这件事情，使读者通过阿Q的眼光身临其境的感受他那种失败的滋味。这种视点转换也是一种叙事策略，让阿Q自己去看自己的遭遇，同时也让读者跟随阿Q一起慢慢发现事实，使文章的悲剧色彩更加浓厚。 （三）叙事视角模式的转换及其作用 文中穿插的视点转换只是全知型零聚点叙事的一种有益补充，而大篇幅的换用叙事视角，用不同的人称来叙事则被称为叙事视角模式的转换。《阿Q正传》就采用了视角模式转换的方法，这种刻意的转换使叙事视角的特点更加显著。 本文中叙事视角模式的转换主要体现在“序”和正文叙述人称的转换。“序”中有这样一段：我要给阿Q做正传，已经不止一两年了。但一面要做，一面又往回想，这足见我不是一个“立言”的人，因为从来不朽之笔，须传不朽之人，于是人以文传，文以人传究竟谁靠谁传，渐渐的不甚了然起来，而终于归结到传阿Q,仿佛思想里有鬼似的。这一段是明显的第一人称叙事，内聚点的叙事视角与正文中零聚点的叙事视角完全不同，文中的我只是一个叙述者，是一个聚焦者的身份，他所叙述的内容是模糊地，纠缠的，那么读者所了解到的关于阿