“三并举”戏曲机制简述.docVIP

　　“三并举”戏曲机制简述----戏曲论文 --前言 探讨戏曲不断的变革，势必要与这些年来中国戏曲所处的社会背景下所经历过的种种戏曲政策结合起来。世界三大古老戏剧文化：古希腊悲喜剧、古印度梵剧和中国戏曲。这三大戏剧体系都为后世的戏剧以及文化发展起到了启迪性作用，然而前两种剧种现如今都已不复存在，仅保存下来的中国戏曲在近千年的发展中也在经历着不断的变革与劫难，然而中国戏曲也就是在不断的变革中不断地继承发展起来的。从 1840 年的鸦片战争开始，西方列强打开了中国闭关了千年的大门，中国的社会制度发生了根本性转变，许多有识之士开始了变法图强的改良运动，然而也就是在那时中国戏曲也经历着改良派与保守派不同的改良尝试。 进入二十世纪三、四年代，戏曲改革又出现了三股力量，他们分别是以梨园界的名伶（如四大名旦，四大须生）为代表的“技术守成式”;以“五四”精英(如田汉,欧阳予倩)为代表的“文化创新型”和以四十年代革命根据地为代表的“延安模式”。(P.S 此观点出自周传家先生) 在这三种模式中,以革命根据地为代表的“延安模式”处于领导地位。从 1942年 5 月毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》开始，文艺发展明确了方针，方向。之后以“推陈出新”为指导方针的戏曲发展政策一直成为戏曲改革的方针。 ........... 建国后，面临着对旧剧团不合理制度和旧艺人在思想上的改造，1950 年 11月 27 日，中央文化部在北京召开了首届全国戏曲工作会议，根据大会提出的建议中央人民政府在 1951 年发布了《政务院关于戏曲改革工作得指示》，简称“五五指示”。在《指示》中提出了对戏曲改革的三个步骤，也就是后来我们所说的“三改”方针，在此之后的一段时间内，戏曲工作取得一定的成效。但是由于对政策把握的偏差，以至于大规模的“禁戏”运动随之而来。1956 年 6 月，1957年 4 月全国召开了两届戏曲剧目工作会议，着手降低“禁戏”运动为戏曲剧目在创作和编演上带来的不良影响，并在第二次会议后发布了《关于开放“禁戏”问题的通知》。两次剧目工作会议后，1958 年的“大跃进”运动开始，各地又掀起了以现代戏为主的戏曲创作高峰，1958 年 4 月周扬在戏曲表现现代生活座谈会上的总结发言中提到的“所谓两条腿：一是现代剧目，另外一条就是传统剧目”的基础上提出了“两条腿走路”的剧目方针。随后，1958 年在中南海紫光阁召开的戏曲研讨会上周恩来总理又一次肯定了这一说法。直至 1960 年 4 月在北京举办的“现代题材戏曲观摩演出”活动中，文化部副部长齐燕铭在总结性的报告中明确地提出了“现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举”，并以“三者并举”作为“两条腿走路”更科学更具体的补充，并作为一项戏曲政策一直沿用至今。 ........... 第一章 “三并举”戏曲剧目政策的特定涵义和产生过程 一．“三并举”戏曲剧目政策的特定涵义 （一）何谓“三并举” 中国戏曲传统剧剧目极为丰富，到 1949 年后，传统剧目的历史地位以及如何正确对待传统剧目成为了戏曲工作开始之初的工作重点。戏曲传统剧目，是中国长期封建社会和半封建半殖民地社会中产生的文化遗产的一部分，因此包含了许多民主性的精华，也就必然存在不少封建性的糟粕。1960 年 4 月 13 日至 6 月 17 日，文化部在北京举办“现代题材戏曲观摩演出”。文化部副部长齐燕铭在总结报告中对戏曲改革的方针和剧目政策作了明确的表述；“我们要提出现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举。既大力发展现代剧目；积极整理改编和上演优秀的传统剧目；提倡用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。”自此“三并举”第一次作为戏曲剧目政策正式的被提出了。 所谓“三并举”是指现代戏，传统戏，新编历史剧三种剧目并驾齐驱，所以也被称为“三套马车”。传统剧目是泛指 1949 年以前各个历史时期编演、流传的戏曲剧目，亦称“传统戏”。如何理解传统中“精华”与“糟粕”，也成为了针对传统剧目整理改编得关键。 ......... 二．“三并举”戏曲剧目政策的特定涵义 改革开放以来，中国戏曲有了更多元化的发展。戏剧进入二十一世纪以后，作为中国传统艺术民族艺术的代表之一，戏曲艺术也承担着巨大的历史职责。中国戏曲产生于封建社会，因此根植于封建社会的传统剧目必然带有深刻的时代烙印。从新民主主义开始，一些接受五四运动感召的新知识分子就开始对传统剧目进行彻底的改造。新中国建立后，各行各业百废待兴，对于文艺的改造中，对戏曲的改革当然还是首先从传统戏入手，但戏曲绝不能只局限于传统，反映新时代、新社会、新生活的是建国后文艺工作的首要任务。1950 年召开文化部全国戏曲工作会议后，开始了对传统戏曲的改造工作。对传统剧目的改造与禁演导致了戏曲工创作新剧目的热情。因此 1952 年举行全国戏曲观摩大会上涌