禁忌与迷恋之间——“敌我恋”题材电影研究.docVIP

　　禁忌与迷恋之间——“敌我恋”题材电影研究----电影论文 --第一章 敌我恋电影的情感类型 第一节 意识形态对立的敌我之恋 在这类敌我恋类型中，个体皆代表各自的阶级利益而参与了战争，他们因战争相遇，同时个体之间也由于在意识形态层面的对立存在着明确的对抗、敌对状态，政治身份的彼此敌对与意识形态的彼此排斥形成了个体间爱情发生、发展过程中的强大阻力。依据个体间对抗状态的明确与否，以及不同敌对关系产生的爱情特征，将此类敌我恋细分为战士与俘虏的伊甸园之恋，间谍与汉奸的绝望之恋。 一、战士与俘虏：伊甸园之恋 意识形态形成于一定的社会经济基础之上，它代表着某一阶级或社会集团的利益，同时又反过成为这一阶级或集团的行动导引，并具有群体性、系统性和历史性的特征。因此，当两个在意识形态层面彼此对立的个体处于战争这一大背景之中时，他们的政治身份和政治需求之间的差异性是首先被强调的，在这一对抗的基调之上，个体之间的爱情产生必然要求意识形态差异暂时隐退的场景，即只有在特定的、绝对理想的、消隐阶级性的人性“伊甸园”的环境之中，意识形态彼此对立的个体之间才能够产生情感。伊甸园之恋既凸显爱情产生时的人性光芒，又强调这种爱情的极其脆弱和不可持久，电影《第四十一》可以说是这类敌我恋题材电影的典型代表。 电影讲述的是在苏联国内战争时期，一支幸存的红军部队从卡拉库姆大沙漠撤退时与白军发生激战，并从唯一幸免于难的白军中尉身上搜出了秘密文件，红军女战士玛柳特卡负责将他押解至司令部进行审问。电影从开始便塑造了两个截然对立的个体形象，电影中的女性角色玛柳特卡是一名在战场中浴血奋战、英勇杀敌的女战士，她出生于底层的贫苦家庭，自小接受的便是共产主义的意识灌输，为广大受苦受难的劳动人民争取权利是她参加战争的主要目的。而电影中的男性角色白军中尉则被塑造为略显文弱与书生气息的诗人形象，是一个具有较高文化素养的贵族，因此他所接受的是追求自由的民主主义思想。因此，当他们在战场环境相遇时，俘虏与押解者之间的对抗性一直通过两人之间的言语和行为冲突被强调着，同时个人的情感状态便处于被遮蔽的状态。 玛柳特卡为了更好地完成上级布置的押解任务一刻也不曾放松，晚上玛柳特卡甚至用绳索将白军中尉绑在自己身边。这一情节的设置在电影中体现出十分重要的作用，一方面，玛柳特卡对上级命令绝对的无条件地服从行为，体现出了共产主义思想对其的驯化以及玛柳特卡作为一名战士深刻理解自己应尽的职责与义务，但另一方面，在加强看管的同时，玛柳特卡与白军中尉寸步不离的朝夕相处也给予了两个人彼此了解的机会。白军中尉的贵族出身和良好的文学素养与玛柳特卡虽然知识贫乏但却喜爱诗歌创作的特性之间产生了某种契合，满腹学识的白军中尉在看了玛柳特卡幼稚地赞颂布尔什维克主义的诗作后，他并未直接对诗中饱含强烈意识形态色彩的内容发表评论，反而从玛柳特卡诗歌写作中的真挚情感方面给予了肯定。在以诗歌为代表的文学语境下，玛柳特卡与白军中尉之间的交谈是在二人自觉褪去了政治上的敌对身份才得以进行的，相较之前两人彼此剑拔弩张的状态，两人通过文学沟通多了一层惺惺相惜的亲密感，在此之后玛柳特卡对白军中尉的解绑行为同样体现出这一点。 ........................ 第二节 敌对国家中的敌我之恋 在这一敌我恋类型中，处于战争环境中男女二人之间的敌对关系呈现出一种权力失衡的状态。恋爱双方中的一方往往是主动参与战争，且自身拥有着某种特权的强势者，如侵略国的军官、纳粹集中营看守等，而另一方大多是被迫卷入战争，且多是自身处于被剥夺、被侵略、被损害的弱势者，大多为被侵略国家的平民或囚犯身份。然而，同样是产生于这种不平等的人物关系之上的爱情，却有着不同的爱情特征。基于这种权力失衡状态的严重程度，本文将国家敌对中的敌我之恋分为两类，一类是侵略者与被侵略者之间的“隐忍之恋”，在这类爱情中人物之间压迫与被压迫的关系是相对间接的，由于家国情怀的存在，这种爱情通常表现为隐忍与压抑；另一类是看守与囚犯间之间的“畸形之恋”，看守对囚犯具有绝对控制的权力，因此这种爱情的产生通常基于战争环境下个体的病态心理。 一、侵略者与被侵略者：隐忍之恋 在侵略者与被侵略者的相处过程中，由于政治关系的制约与国家情怀的存在，国家被侵略的一方往往会存在更多的抗拒心理，两者的感情交流从开始到发展的整个过程也会由此变得十分曲折。电影《沉静如海》、《柯莱利上尉的曼陀林》、《法国战恋曲》等多部电影中都涉及到了这类人物关系之间的爱情，它们多以被侵略者的女性为主要叙述视角，展现她们在面对爱情时压抑纠结的心理，以及在国家情怀的支配下做出的自我牺牲。 电影《沉静如海》展现了二战时期中被德军占领的法国郊外，父母早亡的法国少女妮安娜和她的爷爷住在一幢大房子里，他们的房子被德军征用后住进了一名德国军官——维尔纳。在维尔纳来