关于五代的演变.ppt

;一、对五代词风的因革： 晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风， 继承中又有革新求变的一面。 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991—1055)，字同叔，临川人。景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有词集《珠玉词》一卷。;;示张寺丞王校勘 晏殊 元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。 无可奈何花落去，似曽相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。;;晏词特点： ①晏词承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思，构成“情中有思”的特点； ②晏词写男女恋情过滤了五代花间词包含的轻佻艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写，显得纯净雅致； ③晏词风格：清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润。;蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素。山水长阔知何处 ;;欧阳修对词的革新： ;踏莎行;②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。;总体风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄，描写细腻。;题都城南庄 唐·崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风。;欧阳修 生查子 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。辛弃疾 生查子 去年燕子来，帘幕深深处。 香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃语？ 不见卷帘人，一阵黄昏雨。;辛弃疾《丑奴儿》 少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。 吕本中《采桑子》恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?;二、开拓词境的尝试;苏幕遮  碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。  黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。;《御街行》：“愁肠已断无由醉， 酒未到，先成泪。” 清彭孙遹《金粟词话》： “前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。” ; 渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。;2．贴近日常生活的张先词 张先(990—l078)，字子野，湖州人。天圣八年(1030)进士。曾知吴江县，仕至都官郎中。有《张子野词》二卷。;陈师道《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’（《归朝欢·春闺》），‘堕飞絮无影’(剪牡丹·舟中闻双琵琶)，世称诵之，谓之‘张三影’”。◆尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 是“红杏枝头春意闹”尚书; 天仙子 时为嘉禾小倅以病眠不赴府会 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。;陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。” ;3．向诗风 靠拢的 王安石词 ;王安石偶尔作词，仅存29首，但成就不凡，颇具开创性。其词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主要抒发自我性情怀抱以及对历史和现实的反思，代表作《桂枝香·金陵怀古》通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。其词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ;三、柳永词的新变 ;1．柳永的生平 柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今福建武夷山市)人。排行第七，世称柳七。 北宋第一个专力作词的词人 开拓了词的题材内容，制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化。有《乐章集》。;韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱