从调号看自然音程与变化音程的定义及其调式归属.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2012年第4期 THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalof ofMusic) ShenyangConservatory ，，一—————————————————————————————————————————————————————————————————————————————、 本文为湖北省教育厅科研资助项目成果。项目编号： 从调号看自然音程与变化音程的定义 及其调式归属 陈明… [内容提要]自然音程与变化音程是音程在调式意义上的一种分割。怎样定义二者?无论从 历史的语境、体系的分属、还是从当下的实践，都较难“一言以蔽之。国内知名 学者任达敏先生曾语及“音乐学科中许多概念都没有标准化的定义，主要原因是 没有建立自己的理论体系。所以，学生们往往只能‘糊涂地’明白”。这席话非常 直率，也非常深刻，值得我们这些从事基础理论研究和教学的音乐工作者深思。 本文作为一种探索，依据教学过程中的些许经验和个人理解，拟从调号的角度对 自然音程与变化音程给出定义，再从定义入手，探讨它们的调式归属问题。 [关 键 词]调号伯然音程／变化音程／定_=；U调式归属 中图分类号：J613 文献标识码：A 文章编号：1001—5736(2012)04—0152—6 在专业音乐院校《音乐基础理论》课程的教学实践中，“音程”是一个牵一发而动全身的知识点。因为在乐音的所有结构过 程中，除时值关系外，凡涉及音高的表达形式都与音程“脱不了干系”。也就是说，不论多么复杂的音乐形式，都要遵从音程的 基本义理并由此作出解释。一般来说，大家对音程及相关知识点在理解上并不存在颠覆性的不一致，只是由于各种原因，目前 似乎很难对此做出一个统一的定义，取而代之的是各种大同小异的描述。 音程从形式上看，是两个乐音的组合，但它体现的是最简单或最初级的音高关系。英国皇家音乐学院泰勒(Taylor)教授在 的调式，如自然调式就只包含十四种音程，除此之外的所有音程就不会存在于自然调式之列，那些音程就是所谓的变化音程。 在音程的集合中，自然音程与变化音程互为补集，二者非此即彼、非彼即此。如图所示： 一 自然音程 ● 一 ■厂 (音程集合示意图) [1】作者简介：陈明(1969～)，武汉音乐学院作曲系副教授。 陈明：从调号看自然音程与变化音程的定义及其调式归属153 那么，究竟如何看待自然音程与变化音程两个概念的定义呢? 一、德、日、苏(前)理论体系中的各种表述 民国17年，也就是公元1928年，我国现代专业音乐教育创始人萧友梅先生在筹建我国第一所国立音乐院(gP今上海音乐 学院)之后，将在德国莱比锡音乐学院学习期间所获得的西方音乐理论进行了梳理，编撰了一本《普通乐学》。该书是我国专业 音乐教育发展史上第一本真正“西学东渐”的系统化的乐理教材。在此之前的乐理读本“多以说明乐谱的组织为主，间或有论 及音程、音阶者亦甚简略。本书不单说明乐谱、音程、音阶，关于音乐理论上与技术上之常识及音乐史的概要亦一一载备…… 音乐系第一年级学生，亦须先读此书，然后容易入手。…”。萧友梅在《普通乐学》中关于音程的章节里提到普通音程的概念。 “寻常算法，从各调的起调音(就是宫音)起向上计算，譬如从大c调的C’到C’是第一度，由C1到d‘是第二度，C1到e。是第三度 ……过了一均之后，c’到d2是第九度…