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关于东巴文字在视觉传达领域应用探究摘 要：作为云南纳西族的民族瑰宝，素有“活着的象形文字”之称的东巴文字，除了历史文献的珍藏价值，其在现代视觉传达领域一样具有普遍的应用价值，如海报、标志、包装设计中。本文旨在探索其符号特性及审美价值在视觉传达领域的借鉴与改良。 关键词：东巴文字；视觉传达领域；符号特性；审美价值 中图分类号：H289 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）23-0183-01 在中国西南边陲素有“七彩云南”之称的云南省境内，仅有50万人口的纳西族人创造了比甲骨文更早的文字——“东巴文”。东巴文始于纳西族人信仰的东巴教经师和祭师用于记载各种宗教仪式时的需要，因此产生的图画象形文字。后期伴随一千多年历史的变迁和传承，这种文字逐步摆脱了宗教的限制，而成为纳西族文字记录和日常沟通的语言规范。发展到今天的纳西族，年轻的后人们已很少使用这种文字，但其独俱魅力的符号特性和审美价值依然在视觉传达领域有着重要的借鉴意义。 一、“以形释文”——东巴文字的独特符号特性 东巴文字仅有一千多字，日本学者西田龙雄在《活着的象形文字——纳西族文化》一书中，将其分为象形、指事、会意、形声、注音、假借、表音等七种类型，兼具表音和表意成分。 （一）表形的直观性 2004年，在云南社会科学院丽江东巴文化研究院工作的和品正编著出版的《东巴常用字典》中，其通过传统的竹笔和蒿秆笔蘸墨手写的1000个常用东巴文字，个个形态优美、朴实自然。而东巴文字大多形态表达直观而凝练，识别性强。以“闪电”为例，其通过天空中闪电呈现的蜿蜒曲线表达出了直观意义上闪电的姿态。 （二）表意的多向性 由于数量的限制，东巴文没有形成像汉字这样庞大而清晰的字符结构，而呈现出一字多义的表意多向性。以“我们”为例，其以两个分别用手指向自已的小人图形表达。既可以表现“我们”，也可以表现“朋友”、“交谈”、“欢乐”此类语意。而这种表意的多向性，因结合不同人的文化背景和生活阅历而出现多层面的字意理解。 （三）应用的普遍性 再则，东巴文由于其形态的简洁性和图像化，而使其在不同的地域或国度，都有良好的适应性和通用性。在日常的信息交流过程中，东巴文字所拥有的广域性也是其它语言文字所不具备的。这便是众多国外学者不远千里，远赴中国云南瞻仰东巴文字的魅力所在。 二、“以情绘图”——东巴文字的丰富审美价值 素有“书画同源”之称的东巴文字，其视觉效果朴实、遒劲，带有原始的古拙之气。从艺术的视觉审美来说，它具有极丰富的审美价值，具体体现在以下几个方面。 （一）元素的简洁性 从视觉元素的构成来说，东巴文字在其字素元素的选择上简洁凝练。在视觉传达的效果上，元素的简洁性决定了传达效果的一目了然。以“睡”为例，其通过一个躺在地上、垫枕平卧的小人图形，表达了简洁直观的“睡”。 （二）形式的趣味性 除去简洁性，形式的趣味性应该是东巴文字得以广泛传播的很大原因。它通过简单的点、线、面，把日常生活中的人、物、景以一种生动有趣而又天真浪漫的笔画进行了描绘。就像一幅孩童随手涂画的抽象画一样，呈现出自然清新的气息。以“涉”为例，其通过一个拿着长杆，在河边蹚水的人形，栩栩如生的表达“涉”水过程中的情形。 （三）视觉的古朴气 在整体的视觉效果上，东巴文字有一种难得的古朴之气，就像一股历史的遗风，带来现代文明所没有的质朴。而这种古朴的气质，在视觉传达的过程中，可以借此传递给受众清新自然的感观体验。例如在具有民族特色的旅游产品设计中，颇具古朴民族之风的东巴文字就能够在这些方面展现出良好的本土特色。 三、东巴文字在视觉传达领域的应用 （一）东巴文字在招贴设计中的应用 在现代招贴设计中，我们通常在寻找有特殊意义的文字或图形元素进行不一样的视觉探索。而东巴文字的独特符号特性及丰富的审美价值正好符合了招贴设计中对信息传达和视觉装饰的需求。 1、东巴文字有效的信息传达功能 在一些招贴设计中，我们采用东巴文字作为其文字元素，通常具有良好的直观指示性。其无国界限制的图像文字，使其具备比语言文字本身更优越的信息传达功能。除去文字本身的语境，其图像的生动性将其语意表达得更加准确而清晰。 2、东巴文字美观的视觉装饰功能 除去信息传达功能，东巴文字图像化中点、线、面良好的装饰功能也可以在平面招贴设计中得到良好的应用。而在平常的使用过程中，如将东巴文字对常规文字进行整体或局部的替换，可以使整体的视觉效果呈现出更具民族风情的装饰意味。 正如日本设计大师浅叶克已在其招贴设计中广泛的采用东巴文字作为视觉元素一样，他通过字体笔画的笔墨装饰与变化，使文字创作图形化因而呈现出不一样趣味性。 （二）东巴文字在标志设计中的应用 东巴文字在标志设