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维尔托夫的“电影眼睛” - 汕头大学新闻学院
维尔托夫的“电影眼睛” 一、 维尔托夫生平背景 维尔托夫 （Dziga Vertov，1896－1954）原名Denis Arkadievich Kaufman（杰尼斯·阿尔卡基耶维奇·考夫曼）， 1896年生于生于比亚韦斯托克（今属波兰） 1954年卒于莫斯科。 曾就读于心理神经学学院和莫斯科大学，学习医学和心理学，与此同时， 他也是一个追随马雅可夫斯基的 未来主义诗人。 1916年至1917年间，维尔托夫建立了一个“声音实验室”，试验声音的各种蒙太奇效果。 十月革命后，维尔托夫加入了莫斯科电影委员会，并当上新闻片“电影周刊” 的编辑。 在担任编辑期间，从堆积如山的素材中剪出两部文献纪录片，《革命周年纪念》（1919年）和《内战史》（1921年）。 1922年战乱平息后，西方的故事片出现，维尔托夫对这些虚构的电影很是反感，觉得它们是生活廉价的替代品，和宗教一样都是麻痹人民的鸦片。 以“三人委员会”（troika）为名义发表宣言，声称“电影的躯体已经被习惯的剧毒麻醉了。我们需要机会在这垂死的机体上做一次实验，以寻找解毒的良方”。 1922至1924年维尔托夫主编电影杂志片《电影真理报》，并以此为中心，形成了一个实验性团体“电影眼睛派”。 1923年7月，维尔托夫发表了他著名的宣言《电影眼睛人：一场革命》。 1937年摄制《摇篮曲》一片以后，他的理论受到猛烈的攻击，直至他故世之前只拍了几部作为任务的影片。 二、代表作品 《电影眼睛》Kinoks: A Revolution 1923 《带摄影机的人》The Man With the Movie Camera 1929 《热情：顿巴斯交响曲》 Enthusiasm: Symphony of Don Basin 1931 《关于列宁的三支歌》Three Song about Lenin 1934 维尔托夫的其他作品： 《前进吧！苏维埃》(1926) 《在世界六分之一的土地上》(1926) 《第十一》（1928） 《摇篮曲》(1937) 以及反映苏联卫国战争的新闻纪录片。 三、特点 坚持纪录精神的、反对“主题先行” 提倡电影机应像眼睛一样去客观记录生 活，追求反传统故事叙事模式，主张电影工作者手持摄影机“在不知不觉中捕捉生活”，强调对现实的即兴观察，追求现实感。 重视摄影和剪辑技巧 维尔托夫认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇的剪辑手法，将表面的现实素材组织起来，让观众去观看和理解。 四、局限性 1、在创作中过分迷恋形式：认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇。 2、一概否定过去的文化传统：受到当时的无产阶级文化派、列夫派等团体的影响，维尔托夫把此前的文化看作资产阶级文化一概加以否定；甚至否定新闻电影以外的各种电影艺术。 3.他提出“用共产主义电影认识世界”的方案：“以苏维埃革命的视点观察和表现世界” ，带有浓烈的革命色彩，所以展现的题材都比较有限。 * *
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