筝曲《林冲夜奔》的演奏技法探析.pdfVIP

筝曲 冲夜奔》的演奏技法探析 口 吴 琴 古筝曲 淋( 冲夜奔》，是由王巽之先生与陆修棠先生于 1962年根 据昆曲 剑记 ·夜奔》为题材 ，采用 蜥 水锄 曲牌的旋律加以改编 发展而成。共分为 慢【板】、 夜【奔】、 暴【风雪】、 【急进】四段，是 浙江筝派经典武 曲。与琵琶传统曲目中的 “武 曲”一样，气势壮烈 ， 情绪激 昂。层次多变 ，气势宏大，情景交融 ，个性鲜明，感人至深。 是筝曲创作曲目中不可多得的佳作。 尽管乐曲创作于上世纪 60年代初期 ，其演奏技法与现今技法相 比，显得原始许多，但在音乐内涵上仍具有一定深度与演奏上的难度， 而且乐曲取材于很有历史意义的 水《浒f 题材，并运用了浙江筝派 许多特有的演奏技法，如长摇、快速四点、扫摇等，准确地表现了一 个完整的故事内容，得到了很高的评价 ，成为浙江筝派和上海音乐学 院主要的代表 曲目，全国各大音乐学院、艺术院校都先后把此 曲列入 教学大纲之中。笔者根据 自身多年教学所感 ，以及对该曲的认识，尝 试对作品的演奏与表现进行研究与探析。 一 、 慢【板】 描写林冲遭受迫害，投奔梁山的经过，百感交集。 乐曲一开始 ，上下行的刮奏与低音区和弦配合，加上左手连接三 下的点音技法，为林冲遭迫害出奔时百感交集的情景拉开了序幕。 谱例 1： l c客 。 。 8 赢 …一_～一一 一 l 5t．； 3一．6l 警 § 一 演奏技法：长摇 长摇：指两拍以上的摇指，节奏均匀 ，连绵不断，跌撞起伏，旋 42／音乐教育s锄f~／2013．．5 律线条变化万千；配以左手弹奏不同声部 ，使两手不同声部的对比线 条更为突出。其特点是运用大指作细密的摇动来演奏，效果极似弓弦 乐器长弓的演奏。表现了林冲悲凉和无奈的哭诉。 摇指是浙江筝派最具特色的技法。它既不同于山东筝派的小关节 托劈，也不同于河南筝派大关节的快速托劈。摇指是以食指捏住大指 甲片后端呈半握拳状 ，大指指尖用力，以手腕为轴心来回摆动所产生 密集的三十二分音符 ，善于表现线条性、歌唱性强的旋律 。有扎桩摇 和悬手摇两种。扎桩摇是把小指支撑在前岳山外侧，以稳固手型。而 悬手摇则没有任何支撑，手掌悬在琴弦上。二者是 以腕为轴 ，指尖触 弦频率快 。 谱例 2： e 奎 ， … … 一 … + … … … … … … … … … … … … … … … · · … 一 … 一 — ^=■三^●^三■自^■■^●^■’■●… — ===—————一 o U 孽 一 一 k 了 ， = ； 嚣u纛l秘 静。lH嚣。尊 II。 ～ 一 争 1 _ 一 一 l l ．《 ，=；；． 。 拳 0 0 ； 绀l!垂 {0} 这里由昆曲旋律为主线的大段长摇技法与左手揉吟按滑的配合 ， 充分表现出一个正值、忠心耿耿的教头极端悲愤 、苍凉的内心世界 ， 百感交集、无限感慨 !有冤难 申，有家难 回，有国难投的凄凉情绪， 特别是在左手按出级进的半音反复与右手长摇的配合 ，对弹拨乐器古 筝在点连成线的方面发挥了突出的作用，使听众感受到了昆曲唱腔中 表现哭喊的生动形象，以及林冲犹豫不决 、恍惚矛盾的心态。 二、 夜【奔】 刻画林冲在黑夜途中的惶急心情。 演奏技法 ：短摇、快速四点和夹弹的弹奏 短摇 ：指摇指在一拍 以内技法的运用。浙江派的短摇，手腕依然 是关键，手腕要控制好 ，发音短促，音色明亮，节奏感强，出音非常