中国民族音乐(第八章__荆楚武陵支脉).pptVIP

谭 盾 作曲家，1958年出生，湖南人 “新潮音乐”、“先锋派音乐”、“崛起的一代”中的代表人物，创作了大量新形式、新体裁的音乐作品 多次获得国内外大奖 1988年在美国举办个人作品音乐会 《地图—寻找消失中的根籁》 为大提琴、声像记录和乐队所作的协奏曲 2003年2月在纽约卡内基音乐厅举行世界首演 古典大提琴协奏曲与湘西民间音乐的一种多媒体结合，通过科技与传统的融合，寻求一种新的对位观念 根籁：音乐的根脉，天籁之音 傩戏与哭唱 吹木叶 打溜子 苗唢呐 飞歌 间奏曲 石鼓 舌歌 芦笙 畲族民歌 畲族有本民族自己的习俗和语言，唱山歌是畲族人民文化生活中的一种主要活动形式 山歌是畲族民众传授历史、文化、生产、生活等各种社会知识和进行文化娱乐活动的重要手段和工具 畲族民歌的艺术特色 1、按其内容分类，大致有神话传说歌、小说歌、杂歌、仪式歌 2、畲族民歌的曲调大致可分为山歌调和师公调两大类 3、畲族山歌多用假声歌唱，按唱法的不同，有平讲调、假声唱、放高音等三种变化 4、有一种“双音”的歌唱形式 5、讲究畲语押韵，不少人能即兴编唱，唱歌的形式有独唱、对唱、齐唱，很少伴有动作与器乐 6、传承方式主要有：一是歌场传承；二是祖辈家庭代代传承；三是师承；四是手抄歌本传承；五是创作传承；六是祭祀仪式或活动中传承 《龙船调》 土家族花灯调 歌词通俗又洗炼 音乐特色在于旋律起伏较大，音域较宽，节奏较自由，腔调高亢婉转，有很强的抒情性，感染力强 音乐结构属于有再现的小型三段体结构 旋律音调结构 楚徵体系 1、以徵音为中心，由商徵宫以连续四度进行排列而形成的音调体系 2、特性旋律音程是大二度、小七度、纯四度 3、连续四度的旋律进行是楚徵体系的特殊标记 楚宫体系 1、以宫音为核心，由宫角徵三音为骨干形成的音调体系 2、特性旋律音程是大三度、小三度、大六度、小六度、纯五度 3、连续三度的旋律进行是楚宫体系的特殊标记 特性羽调式 1、流行在湖南许多地方的民歌、戏曲中所运用的一种特性调式 2、音列为：mi—#sol—la—do—高音#re—mi—sol 3、自下而上的角、羽、宫、角、徵是骨干音 4、商、徵两音有着特殊的作用，并影响着调式的特色 傩 戏 傩戏广泛地流传于安徽、江西、湖北、湖南、四川、贵州、陕西、河北等省 起源于古代的“傩祭” 到了商代，发展为“傩舞” 傩戏则是在傩舞的基础上发展形成的戏剧形式 中国民族音乐 荆楚音乐 宁夏大学音乐学院12级3班郭晓静 12012244828 概况 荆楚武陵支脉指的是长江中游与汉江流域一带所传承和流布的音乐 楚文化是周代的一种区域文化 荆楚音乐是楚文化的重要组成部分,艺术地表现了楚文化浪漫奇诡、自由开放的性格 曾侯乙编钟 荆楚支脉的主要音乐体裁形式 1、民歌：山歌、田歌、小调、灯调、船工号子等 2、曲艺曲种：湖北评书、湖北大鼓、汉滩小曲、湖南丝弦、长沙弹词等 3、戏曲曲种：汉剧、楚剧、应山花鼓戏、黄梅采茶戏、柳子戏等 4、民间器乐：吹打牌子、锣鼓牌子等 湖北民歌 按湖北人的习惯，湖北民歌分为号子、山歌、田歌、灯歌、小调、风俗歌、儿歌七个类别，另外还有生活音调 湖北民歌按各地的方言音调、民歌旋律音调、体裁形式、歌词文学特点，大致可以划分为五个区，即：鄂东北区、鄂东南区、鄂中南区、鄂西南区、鄂西北区 1、鄂东北：今黄岗与孝感两地区，受江南文化影响较多，音乐风格偏于婉转优美 2、鄂东南：今咸宁地区，以窄声韵音调sol、la、do和la、do、re分布最多，旋法常作小六度、纯四度的跳进 3、鄂中南：今荆州地区，音调以“大宫声韵”为主，声腔华丽优美 4、鄂西南：今宜昌与恩施两地区，音调“窄羽”声韵la、do、re的旋律为典型样式 5、鄂西北：今襄阳和郧阳两地区，民歌旋法强调四度跳进，曲风较活泼开朗，有北音风味 《嗺咚嗺》 1、潜江一带农民在打麦子劳动中传唱的号子，因衬词使用“嗺咚嗺”得名 2、全曲以do、mi、sol三音为骨干 3、全曲分为两个部分，第1—8小节为第一部分，第9—18小节是第二部分 《喜庆丰收好热闹》 1、湖北江陵的田歌 2、乐曲采用“梗子”与“叶子”相互穿插的形式来歌唱，称为“穿号子” 3、全曲共分为三段，一、三两段均为“叶子”，第二段是“梗子”和“叶子”的穿插 4、全曲节奏明快，旋律流畅，音乐情绪乐观风趣 《绣荷包》 1、唱词采用月序，每段只唱三句，每句七字，为了求得音乐结构的均衡，将第一句唱词扩充为两个乐句，形成一个完整的四个乐句的单乐段，并从第三乐句后半部分进行重复，从而圆满结束全曲 2、全曲旋律音调表现出与西北民歌的联系，又具有湖北特点 《幸福歌》 1、流传于湖北天门的一首民间小调 2、旋律音调具有综合楚徵体系（以sol—高音do—re为特点）和楚宫体系（以do—mi—sol为特点）的特征