影视编剧之视点.ppt

影视编剧与实践 第九章 视点;一、理解视点概念; （一）聚焦者、叙述者、接受者 聚焦者：事件的感知者 叙述者：事件的讲述者 接受者：读者/观众;感知处于故事之内，讲述处于故事之外； 感知是由外及里的接受，讲述是由里及外的表达； 对事件而言感知在先，讲述在后，但在实际文本中，往往是讲述在先，感知在后； 感知的发出主体是聚焦者，讲述的发出主体是叙述者； 视点的研究核心是谁感知的问题，因此主要涉及到聚焦者，但同时又与叙述者有关。;聚焦者一定是叙述者 聚焦者不一定是编剧本人 叙述者不一定是编剧本人;聚焦者的三种状态： 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式显示其存在，但又无处不在，这是最常见的一种状态。;聚焦者缺席状态常见于传统叙事类的影视剧本，如现实主义创作手法作品。 ;2. 公开，即聚焦者直接以剧中人的身份出现;3. 隐蔽，这种状态比较少见，它介于缺席和公开之间，此时人们只能听到聚焦者的声音而很难全部见到本人。 如《苏州河》开场片段;哪种状态的聚焦者是编剧本人？;讲述者的三种状态： 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式显示其存在，但又无处不在，这是最常见的一种状态。 2. 公开，即聚焦者直接以剧中人的身份出现。 3. 隐蔽，这种状态比较少见，它介于缺席和公开之间，此时人们只能听到聚焦者的声音而很难全部见到本人。 ;哪一类的讲述者是编剧本人？;（二）视点和人称的关系 视点 —— 聚焦者 人称 —— 叙述者 ;剧本中的人称，和小说等问题中的人称毫不相干。;剧本中人称的种类 1. 非人称 叙述者根本没有出场，处于缺席的状态即为非人称。;2. 第一人称 叙述者在公开或隐蔽的状态下讲述自己的故事;3. 第三人称 此时叙述者处于公开或隐蔽状态，向人们讲述别人身上所发生的事。;（三）区分视点与镜头视点;二、种类;2. 外部聚焦视点 此时聚焦者仅仅向接受者描述人物外部言行，而不描述内心世界。比如，胡炳榴的《乡音》、德?西卡的《温别尔托D》、戈达尔的《筋疲力尽》;3. 内部聚焦视点 此时聚焦者只描述人物所知道的内容。用公式表示就是：聚焦者＝人物，即??焦者和人物知道的一样多。比如，吴贻弓的《城南旧事》、孙周的《心香》、张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》、冯小宁的《紫日》;（二）按层次分类 1. 单层单元视点 2. 单层多元视点 《功夫熊猫2》 3. 多层单元视点 《教父2》、《三峡好人》 4. 多层多元视点 《完美设陷》;（三）按性别分类 1. 男性视点 2. 女性视点;女权主义电影批评者认为，传统电影是男性的产物，其思维模式和文化心理不免带有强烈的男性色彩。 视觉 思想;三、视点的转换;2. 不同类转换，即主客互换。 如：《完美设陷》 ;（二）同一叙事层面内 1. 同类转换 例：《孔雀》;2. 不同类转换 例：《24城记》;四、功能