福楼拜(10月31日).ppt

福楼拜 目的与要求： 了解作家的生平与创作，他是法国杰出的现实主义小说家。代表作《包法利夫人》的社会批判性。 重点、难点： 包法利主义；爱玛悲剧原因；爱玛形象的女性意识 李健吾：《包法利夫人》（M），北京：人民文学出版社，2003年。 李健吾：《 福楼拜评传》（M），长沙：湖南人民出版社，1980年。 李健吾生于1906年8月17日,山西运城人,是中国最早从事外国文学研究的学者之一。中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学研究专家。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说有《包法利夫人》、《圣安东的诱惑》、《司汤达尔小说集》等，剧本有《爱与死的搏斗》和高尔基、契诃夫、托尔斯泰等人的戏剧集。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、《莫里哀喜剧六种)译本序》等专论。 《情感教育》原型（1869） 《情感教育》是福楼拜继《包法利夫人》之后的第二部现实题材小说。副标题为“一个青年的故事。”通过写一个思想平庸、性格怯懦的青年弗雷德里克·莫罗在巴黎的一段经历，对法国19世纪动荡不安的社会生活进行了全面的反映。 主人公生活中发生的小插曲也大多是作者亲身经历过的，而涉及到最主要的原因，我们不能不提到弗雷德里克的初恋情人玛丽·阿尔努和福楼拜的初恋情人爱丽莎·施莱格尔。她们之间的共同点很多：两位女士均拥有光亮的褐色肌肤,年长于她们的羞怯的爱慕者,同样已为人母,性情善良、温柔。 弗雷德里克帮巴黎工艺社老板阿尔努的妻室阿尔努夫人捡起快要掉到河里去了的围巾,使人想到福楼拜帮爱丽莎拾起眼看就要被海水打湿了的大衣；而阿尔努夫人向弗雷德里克表示的那句“谢谢您,先生! ”也就像是爱丽莎对福楼拜的道谢，“先生,我感谢您仁爱的举止。” 美学原则 19世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则和精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。 为追求文本的客观化效果，福楼拜一改传统小说家所恪守的全聚焦叙述模式，而在《包法利夫人》中运用内聚焦（聚焦者是爱玛或小说中的其他人物）和外聚焦（聚焦者是叙述者本人）相结合的叙述模式。语言上，大量而成功地运用自由间接引语，将叙述者的声音和人物的声音巧妙交织，造成了隐蔽的叙事效果，为客观化的最终实现奠定了语言基础。 叙事聚焦 所谓聚焦是指“描绘叙事情境和事件的特定态度，反映这些情境和事件的感性和观念立场。”聚焦又分为外部聚焦和内部聚焦。 外部聚焦近似于叙述，其聚焦者通常就是叙述者。内部聚焦是指聚焦者存在于故事内部，聚焦者通常是故事中的某一个或几个人物。 艺术主张 在艺术上，福楼拜提出和实践了一套新主张。 一，追求真实性（材料派大师） “美学就是真实，现实并不屈从于理想，而是适合于理想。” “只有在真实的情况下才是理想的，只有进行概括才能真实。” 故事原型与提炼 二、追求客观态度 “伟大的艺术是科学的和客观的。” “一个小说家没有任何权利对任何事务发表自己的见解。” 不要让作家自己的思想直接表露出来，深化了现实主义的创作原则。 三、追求艺术美 “艺术的目的，首先是美。” “形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的。思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。” 他甘心忍受“文体的痛苦”，是一个“文字基督”。 《包法利夫人》的情节与人物 这是一个很普通的婚外恋的悲剧故事，福楼拜用他的大手笔把一个平常故事写得充满人生哲理。他通过爱玛对爱情的追求以致幻灭的过程给世人一个清醒的警示。 有关“可怜的好人”夏尔·包法利 乡村医生的生活缺乏浪漫气息，除了行医看病之外，没有任何幸福享受之类的内容，但是他生活正常，热爱工作，感情方面忠于他的太太包法利夫人，知道妻子的婚外恋后，不但没有怨恨妻子，反而责怪自己，临死还攥着一绺妻子的秀发。 据说，福楼拜在描写爱玛之死时，曾将自己对亡妹卡罗琳的无限哀思寄予其中，也将夏尔的深情厚意表达得淋漓尽致。 法国著名评论家圣佩韦说：夏尔是一个“可怜的好人”，倘进行艺术加工，他会是一个“高尚、动人的形象”。 故事原型 《包法利夫人》来自一个真实的故事。但在福楼拜看来，故事本身并不重要，重要在作家的运用，在他别出心裁的安置。福楼拜用了五年时间, 闭门幽居, 潜心写作, 才大功告成。高莱夫人与福楼拜的爱情，就渗透在《包法利夫人》的字里行间。