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项目名称：绩溪博物馆 建筑师：李兴钢 项目地点：安徽 绩溪 项目时间：2009年-2013年;建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑和聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。;诗意的内部庭院;为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部一株700年树龄的古槐），建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳，汇聚于主入口大庭院内的水面。建筑南侧设内向型的前广场——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念；主入口正对方位设置一组被抽象化的“假山”。围绕“明堂”、大门、水面有对市民开放的、立体的“观赏流线”，将游客引至建筑东南角的“观景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的远山。;规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。;;几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质 胜景是空间诗兴，几何是空间结构;;西班牙圣地亚哥当代博物馆——阿尔瓦罗·西扎;;;3．平面组合 L形的演变生成两个相交错的L型体量 在建筑中央产生一个三角形空间，它 是主要的交通枢纽。无论内外，一条 纯粹的线被强调出来——三角形的长 边联系着的一条长廊。这条位于中央 的廊道是建筑布局的控制要素之一。 在底层，廊道的南面与门厅、休息厅 、咖啡厅等相连，北面则将临时展厅 与演讲厅分为东、西两部分。在二层 ，中央廊道将永久展厅与办公室、资 料室分开，两者都成线性要素排列， 控制着建筑的边界。除地上的两层的 空间外，在地下室中布置了其余的展 览空间和服务设施。而在屋顶平台上 ，还设置了一个雕塑庭院。;4．功能流线 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。;5．空间 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 部得以延续;6．造型的处理 建筑设计语汇并非拘泥于简单而刻板的几何形 式，反而呈现出部分的有机形式。在基本的几何体基础 上构成有机形态是非常普遍的处理方法，直线、折线、 曲线的精心组织丰富了建筑的表情。 在伽利逊当代艺术中心中，连续水平窗的尺寸及位置都 加以精心控制，使室内外空间得到视觉上的联系；而坡 道不仅联系不同水平面的媒介，而且成为西扎处理地形 、组织流线的重要元素，成为入口的标志。;与平面相呼应，体量上也是由L形所组合，并 且采用一种化零为整的处理方法：美术中心 的外形基本上是两个L形体块组合而成，它们 在端部适度又开，以便与场地相契合。建筑 的主体长方形体量与周边建筑成角度布置， 虽没有任何细部的模仿，却与相邻建筑相协 调。第二个矩形体量跨座于坡道、平台构成的 建筑基地之上，严格平行于街道的界面。两个 矩形体量成角度碰撞之后所遗留下的三角形空 间设有通高的天光照明，成为整个建筑内在的 广场。这些形体精雕细琢，具有强烈的雕塑感 。中心的临街立面被切下一块体量，形成一个 大致的水平的深口。它暗示了门的意向。洞口 的上沿呈一个古怪的倾角，实际上，它与下部 的坡道构成影像关系。建筑的南端墙好像被悬 起，留下一个水平缝，可看到修道院门前的小 路、台阶等。另外，西扎特别