京剧乐队阮定弦法.docVIP

京剧乐队阮的定弦法杜江 阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。 定弦方法一： 源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定D?A?d?a。无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦音唱名、变换1音位置的方法转调，空弦音名始终不变。这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能完成。这种定弦法的缺点是：为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=C、D、F、G、A、bB等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。固定音高定弦法的优点是演出中转调不用定弦。 定弦方法二： 由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面以大阮伴奏现代京剧＜沙家浜＞为例设计空弦音高。 沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=bD调、1=#F调、1=bA等四种调门。除1=E调外，其他三种调门都只用一次。＂沙＂剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少，就以1=E调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。 把大阮弦定成#C?#G?#c?#g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E西皮唱腔空弦音为6?3?6?3，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。用6?3?6?3弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。 ＜沙＞剧第二场老旦唱腔为1=bA调（bA=#G），大阮伴奏老旦唱腔用4?1?4?1弦，这种弦法上奏出的自然音阶中1、4、5、3（按声音质量排列）音质优秀，2、6、7为孤独音，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4?1?5?1，即可收到理想的二黄伴奏效果。 ＜沙＞剧第六场阿庆嫂唱腔＂风声紧…＂为1=bD调（bD=#C），大阮用1?5?1?5弦伴奏二黄唱腔＂风声紧…＂。大阮1?5?1?5弦的音阶质量如何呢?下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。??????????弦?序????基 音???泛音列（弦分二至六段泛音列）第一弦 5???? 5 2 ?5 ?7 ?2…第二弦 1???? 1??5? 1 ?3 ?5…第三弦??????5???? 5 2 5 ?7? 2…第四弦 1???? 1? 5 ?1 ?3? 5… 大阮1?5?1?5弦自然音阶音质检验结果： 5音在泛音列中出现十次（含基音），5音音质最好；1音在泛音列中出现六次（含基音），1音音质居第二位；2音在泛音列中出现四次，2音音质居第三位；3、7两音在泛音列中出现二次，3、7两音音质并列第四位；自然音列中的4、6未在泛音列中出现，4、6两音音质不好，是孤独音。 根据大阮1?5?1?5弦自然音阶音质检验结果可以确定，1?5?1?5弦能为二黄唱腔伴奏提供优质音。也能为西皮唱腔伴奏提供优质音，大阮的1?5?1?5弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。 第七场老旦二黄原板唱腔＜八一三＞为1=#F调，大阮的空弦音唱名是5?2?5?2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。 定弦方法三： 大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定D?A?d?a。遇1=D调唱腔用1?5?1?5弦；遇1=F调唱腔用6?3?6?3弦；遇1=G调二黄唱腔用5?2?5?2弦；遇1=C调唱腔可用2?6?2?6弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2?5?2?6弦伴奏二黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A调反二黄唱腔可以用4?1?4?1弦伴奏，为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4?1?5?1弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。 遇1=bE、E、#F、#C等调唱腔时可以用变调夹（可选吉他用变调夹或阮专用变调夹）。变调夹夹在第一品位是1=bE调的1?5?1?5弦、1=#F调的6?3?6?3弦；夹在第二品是1=E调的1?5?1?5弦、是1=B调的4?1?4?1弦。 用变调夹转调是非常好的