浅谈《红楼梦》语言艺术.docVIP

浅谈《红楼梦》语言艺术红楼梦》是我国明清小说最卓越的巅峰之作，它做到了批判现实与理想探索水乳交融的地步，达到了中国古代现实主义的最高点。在吸收传统文学营养的基础上进行了全方位的文学创新。正如鲁迅所说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了（《中国小说的历史变迁》）。曹雪芹写作《红楼梦》时在“悼红轩”中“披阅十载，增删五次”，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。”《红楼梦》的语言经过是经过反复锤炼、琢磨的，因此其语言也是最成熟，最优美，简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采的。在这里主要从以下四个方面浅谈一下《红楼梦》的语言艺术。 一、《红楼梦》的语言以北方为基础、富有表现力 《红楼梦》的语言以北方为基础，吸收传统文化中尚有生命力的部分，它们非常准确，精炼，生动，流畅， 并且富有表现力。如第六回中，刘姥姥一进荣国府文中写道：“次日天未明，刘姥姥次日天未明,刘姥姥便起来梳洗了,又将板儿教训了几句。那板儿才五六岁的孩子,一无所知,听见刘姥姥带他进城逛去,便喜的无不应承。于是刘姥姥带他进城,找至宁荣街.来至荣府大门石狮子前,只见簇簇轿马,刘姥姥便不敢过去,且掸了掸衣服,又教了板儿几句话,然后蹭到角门前.只见几个挺胸叠肚指手画脚的人,坐在大板凳上,说东谈西呢.刘姥姥只得蹭上来问:“太爷们纳福。”众人打量了他一会,便问“那里来的?”刘姥姥陪笑道:“我找太太的陪房周大爷的,烦那位太爷替我请他老出来.”那些人听了,都不瞅睬,半日方说道:“你远远的在那墙角下等着,一会子他们家有人就出来的.”内中有一老年人说道:“不要误他的事,何苦耍他。”因向刘姥姥道:“那周大爷已往南边去了.他在后一带住着,他娘子却在家。你要找时,从这边绕到后街上后门上去就是了。”① 在这里作者把握住了社会各色人物的心态，动作，对话，并用相应的语言来描摹他们的言语，动作，风貌，神态。刘姥姥是一个心眼活但没见过世面的农村老妇。她进城的目的是来贾府攀亲戚,求人捞好处的。所以她十分的小心，十分谨慎，可谓是步步小心，时时在意，惟恐在某环节上出现问题，达不到目的。她一大旱起来就“梳洗”使自已头脸光洁，衣服整齐，为给人留下好印象，未出发前，教外孙到贾府该说的话，到了荣国府又重新教板儿说话。为了博得贾府好感，在府前的一幕是逼真的生活画面，刘姥姥不敢去“掸掸衣服”“溜到角门前”“蹭上来问”“陪笑道”，一口一个“太爷”。把农村妇女初到大族来的胆怯，紧张，乖巧，用简洁的语言表现出来。关于刘姥姥的性格，我们从她以后的表现可以看出，她决不是平常的老实巴交的农村老太太，而是会哄得人十分高兴的活络人。在府门口的称呼已露出她性格的端倪。坐在大门口的人，是身份低下的车马夫一类，比起管家周瑞，地位差一大截呢，但刘姥姥称呼他们为“太爷”，称周瑞为“大爷”，是为了抬高车马夫，让他们开心。以达到自已的目的但这些不把乡巴佬刘姥姥放在眼里，他们打量了一会“都不理她”，还欺骗她。曹雪芹就这样用妙笔把平常人的生活画面作了精确的描绘。 又如二十三回宝玉被贾政叫去的一段描写：贾政、王夫人接了谕命。夏守忠去后，便回明贾母，遣人进去各处收拾打扫，安设帘幔床帐。别人听了，还自犹可，惟宝玉喜之不胜，正要和贾母盘算，要这个，要那个。忽见丫鬟来说：“老爷叫宝玉。”宝玉呆了半晌，登时扫了兴，脸上转了色。便拉着贾母，扭的扭股儿糖似的死也不敢去。贾母只得安慰他道：“好宝贝，你只管去，有我呢。他不敢委屈了你。况你做了这篇好文章，想必娘娘叫你进园去住，他吩咐你几句话，不过是怕你在里头淘气。他说什么，你只好生答应着就是了。”一面安慰，一面唤了两个老嬷嬷来，吩咐：“好生带了宝玉去，别叫他老子唬着他。”老嬷嬷答应了。宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来。……宝玉只得挨门进去。……慢慢的退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头……一溜烟去了。② 在这段描写中，作者用“转了色”“扭”“挪”“蹭”“挨”“一溜烟”等词，准确逼真地刻画出了宝玉的种种神态，充分表现他前后截然不同的情绪。因为宝玉一向怕父亲，与父亲在各个方面格格不入，贾政最热心儿子走“仕途经济”之路，而宝玉则是深恶痛绝之的。因此贾政平日里对宝玉是横看坚看不顺眼，动不动就打骂，故每次父子见面，宝玉都是怀着恐惧心理。所以当听说父亲找他时，他听后呆了半晌――吓呆了，先前的兴高采烈一下子就变成了恐惧，脸上也变了色。他不愿意去，挨一刻算一刻，所以他“拉着贾母，扭的扭股儿糖似的”想让贾母帮他躲过这一劫。当不得不去时，宝玉在路上又是拖一刻是一刻，他“一步挪不了三寸，蹭到这边来”当发现尘埃落定，原来只不过是一场虚惊时，心里已由恐惧转为欣喜，但在严肃的老父面前可不敢放肆，他“慢慢地退出去”。当他走出禁地，摆脱了一切束缚时，心里已被喜悦占据，所以他“笑着伸伸舌头”父亲的房间可是个是非之地，越早