陶瓷纹饰寓意大全难点.docx

植物纹5缠枝牡丹纹5缠枝纹5牡丹纹5过枝纹6梅花6莲花纹7福至心灵7卷枝纹饰7缠枝莲纹7岁寒三友图7变形莲瓣纹7多子多福纹8福寿三多8芭蕉叶纹8百花纹8宝相花纹9海石榴纹9梧桐图9鸟兽（+植物）纹10花鸟纹10锦鸡跟牡丹花10鱼龙变化10岁岁平安11鹤11鹤纹11鹿11鹿纹11百鹿纹12一路平安12龙飞凤舞12二龙戏珠13鱼跃龙门13鸡纹13一路连/登科13祥云龙纹13八骏图14百鸟朝凤图14百雀图14五福捧寿纹15红福寿双全15龙凤穿云15鱼藻纹15九条鲤鱼15福寿喜庆纹16福寿三多纹16五福捧寿纹17洪福齐天纹17太平有象纹17日日见喜纹18三阳开泰纹18百鸟朝凤纹19丹凤朝阳纹19昆虫纹19蟋蟀19字符纹20回字纹20物品纹20八宝纹20海水纹20如意纹20皮球花纹20人物/故事纹21五伦纹21婴戏纹22行乐图22渔家乐图22仕女图23婴戏三果23羲之爱鹅图23天女散花23嫦娥奔月23仙人指路24十八罗汉24群仙祝寿24伯牙抚琴25踏雪寻梅25独占鳌头纹25【仅供参考，还需看具体的纹饰细节】植物纹缠枝牡丹纹，其牡丹枝蔓均以细笔绘就，繁茂牡丹，翩翩展姿，妍态尽见，花叶筋脉显现，灵空舒畅，尽显纤巧之柔美，犹见风姿之典雅缠枝纹：明代或称为“转枝”，是最为常见的装饰纹样。它以植物的枝干或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续或用以填充装饰面。有的还转变为散点式的二方连续形式。二方连续形式的缠技花，在景德镇陶瓷纹样中所占比重最大、用途最广。它的循环往复，变化无穷，婉转流动、节奏鲜明的特点，既适合陶工们挥洒自如的用笔，又利于大量生产。牡丹纹：牡丹，自唐以来，被人视为繁荣昌盛，美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，并把它作为装饰题材广泛应用在各种工艺品上。宋瓷中的瓶、罐、盘、盆、缸、枕等器物上均有构图多样的牡丹纹。或茎蔓缠绕，花叶连绵，或花朵环抱，或一枝独放……工匠们因器施画，千姿百态，极尽其华丽妖娆之美。明清两代的牡丹花纹更加丰富多彩。过枝纹又称“过墙花”、“过墙龙”，是一种特殊的纹饰构图，指器物内壁与外壁或器盖与器身的纹饰相连，浑然一体，宛如花枝越墙头，从外壁伸至内墙。有过枝花卉、过枝花果等纹样。《饮流斋说瓷》载：“过枝，成化开其先。”清代开始流行起来，以雍正、乾隆、道光、光绪等朝为盛。* 过枝花卉多见于盘、碗、瓶等粉彩器上，有过枝牡丹、过枝菊花、过枝梅花等。尤其是表现“一枝红杏出墙来”诗境的过枝花卉纹，令人称绝。梅花：1.梅花万种风姿，鲜红的花瓣与浓淡勾勒的枝干相互映衬，那白雪压枝与生机盎然的冲天新枝形成了强烈反差。或疏朗瘦健，俊俏孤傲；或明艳繁茂，坦荡大气。2.用夸张的手法把梅花写得繁密而灿烂，几乎布满整个画面，但并不使人感到挤迫，反而给人以无限生机之感。梅枝坚挺向上，用彩鲜艳、绚丽夺目，凸显了梅的俏丽，又以其俏烘托出整个春天，充分体现“俏也不争春，只把春来报”的词境。3.花开有前后左右，梅开有大小，开时有长短，受光有明暗等等因素，故而色彩变化多端，关键看精神。莲花纹：莲花是最早用来装饰瓷器的花纹之一，从南朝至清代一直盛行不衰。莲花在佛教以及佛教艺术中占有特殊地位，被奉为“佛门圣花”。福至心灵图案为蝙蝠、寿桃、灵芝。寿桃形状似心，借灵芝的”灵”字，寓意幸福的到来使人变得聪明灵利。卷枝纹饰，寓意吉祥如意，生生不息缠枝莲纹，是以一种藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动，结构连绵不断，具“生生不息”之意。其莲花花瓣脉络精细，花叶扬卷，曲线优美，布局工整，繁而不乱，颇具功力岁寒三友图：松、竹、梅称“岁寒三友”，是国画中常见的题材，宋以后则常用作瓷器的装饰图。变形莲瓣纹，以示繁荣兴旺，富贵中兼带典雅多子多福纹，绘有佛手、葫芦、桃子、牡丹等花果等图案，寓有多福、多寿、多子孙的美好寓意，绘画精细流畅，色彩柔和典雅。从而使瓜果鲜熟欲滴的质感彰显无遗。绿叶阴阳反侧，尽显清风中摇曳俯仰之姿，与果实互为相衬。福寿三多：内圈绘有佛手、寿桃、石榴并蒂相联，以佛手谐意福，以桃子谐意寿，以石榴暗喻多子，表现多福多寿多子的颂祷，故称福寿三多图芭蕉叶纹：芭蕉叶叶大，借喻“家大业大”，寓意事业蒸蒸日上，家业兴旺。百花纹：又称“满花纹”、“万花纹”、“万花堆”。以多种花卉为题材绘满器身。始见于清乾隆景德镇窑粉彩瓷器，嘉庆朝继续流行。构图以牡丹花为主，并绘菊花、茶花、月季花、荷花、百合花、牵牛花等花卉，蕴含百花呈瑞之意。由于百花繁密不易见纹饰地色，俗称“百花不露地”，绘画极为工整秀丽。宝相花纹：吉祥三宝（宝相花、摇钱树、聚宝盆）之一，为中国传统吉祥纹样，又称宝仙花、宝莲花。所谓宝相是佛教徒对佛像的尊称，宝相花则是圣洁、端庄、美观的理想花形。海石榴纹：从伊朗传人，最早出现在唐三彩陶器上，多与宝相花、莲花、葡萄等相配，有模印贴化，