八大山人绘画艺术风格演变刍议.pdfVIP

美术大观一美术研究一044 八大山人绘画艺术风格演变刍议 文一沈阳建筑大学一郝燕一伊华丰 [内容摘要】八大山人擅长山水、花鸟，工书法、篆刻．尤其以减笔的水墨写意花鸟画著称于世．并且集中反映了他的艺术特色和杰出成就。历代对八大山人的研究多 着意于花鸟画。而对八大山人的花鸟画的研究又多从他所画的荷花、鸟禽入手．以此联系生平、思想和画迹。 [关键词】八大山人 绘画 艺术风格 平静的。从他三十五岁(1660年)的作品《传綮 八大山人(1626一1705)，清初画家，俗名f 留着一些符合生理结构的特点，明显还有受前代 朱耷，别名传綮、雪个、个山等。根据20世纪 写生册》可见，这个时候的八大山人渴望一种平 院派画家画鱼影响的痕迹。过渡到“八大前期” 50年代发现的黄安平《个山小像》中八大山人的 静而安定的生活。所以，绘画中体现的精神面貌 之后，鱼的外形开始被夸张变形，并且含有“方 多次题跋可知他是明太祖朱元璋第十六子朱槿的{是“正常的”，甚至略显平凡的。虽然他在一些 斫”的韵昧。这一时期，八大山人逐渐注意鱼眼 第九代后裔，弋阳王孙。他少小聪慧，并且受到 作品的题画诗中偶尔流露出超脱的意味，但从大 部的刻画，将眼睛画成硬硬的方形，以黑墨点于 良好的家学熏陶。明亡后，一度为僧，还当过道 体上看画面是趋于缓和的。这样的艺术特征可能 眼眶上或者直接以墨点眼。所以有人说：八大山 士，曾经在南昌建青云道院。八大山人擅长水墨i是八大山人受佛学思想的影响所造成的。 人画鱼的最可取之处在于“画鱼点睛”。“八大前 花卉禽鸟，兼工山水和书法。在继承前代画家技 3．五十五岁至八十岁——“全盛期” 期”画中的鱼在造型上有相似性，有些许程式化 法的同时，自创一格，将愤世嫉俗之情诉诸形 这个时期是八大山人由疯癫哑疾到遗世孤 的倾向。大多都是窄头、宽腹，越接近尾部越细， 象。其画风和书品滋养了一代又一代的书画家。 独的阶段。在五十四岁或六十五岁之间，八大山 而且尾巴上扬，扭动身体，有力求表现鱼的动态 八大山人一生坎坷，经历朝代的更替和家}人在生活上发生激烈的变故，告别了佛家禅U币的 的意味在里面。以“驴”为号时期的有关鱼的作 庭的破碎，其艺术则在不同时期呈现不同的面貌 生活，开始频繁出游。八大山人在五十九岁前后 品现只见到一幅，画的是翻身的鲇鱼，但形象的 (这与画家当时的处境、心理状态等因素是息息l受((八大圆觉经》的启发，正式以“八大山人” 塑造方式在八大山人众多的作品中是罕见的，这 相关的)，他近五十年的艺术生涯，大致可以分|为号，情绪危机也逐渐缓和。从此，八大山人弃 种造型方式和笔墨样式只是昙花一现，在以后的 为三个阶段：无为期、礼佛期、全盛期。 僧还俗，蓄发辫，娶妻子，以卖画为生，直到八 作品中再也没有见到。“八大后期”作品中鱼的 一．八大山人绘画艺术分期 十岁时去世。 形象整体上趋向“圆润”，开始忽略鱼的生理结 1．二十八岁之前——“无为期” 生活上的屡次变故，是促使八大山人成为 构，仅仅交代出鱼的关键部分。这时画中的鱼只 在青少年时期的科举路上，八大山人是一}清初画坛巨匠的一个重要因素。长期聚集于内心 是画家概念中的鱼罢了。姿态也由前期上扬着尾 帆风顺的。然而，正当他沿着“学而优则仕”的 的亡国丧家之痛“如巨石窒泉，如湿嫘之遏火” 巴转变成僵直的“死鱼”状。不过值得一提的是， 道路前进时，明王朝的都城被清军占领了。顺治 一涌而出。这造就了八大山人独特的艺术风格 这并不是八大山人晚年画鱼的单一风格，他还画 二年(1645年，八大山人二十岁时)，八大山人j(八大山人的艺术，包括他的诗、书、画、印范 了许多幅以表现鱼的闲情雅致为主的《鱼乐图》， 逃往奉新县山中，顺治五年(1648)削发为僧，}围很广。单就他的绘画而言，简单的笔墨之中凝 这些作品中的鱼的造型非常简单，却相当有生 又五年后，拜于进贤县介岗灯社颖学弘敏禅师门 结着深厚的功力。依照他的笔痕墨迹我们可以看 气，仅两笔勾勒，再以墨点眼，就制造出一尾尾 下，僧名传綮，字法崛，号刀庵、个山、雪个等。 出八大山人孤昂肃洁的个性与自成一家的风范)， 生动的小鱼。 在这一时期，八大山人潜心钻研佛学经典。这是 孕育出空前绝后的笔墨特色和形式语言，这是八 鱼的这种造型规律引起了特殊的视觉效果， 他从王孙贵族向佛门子弟过渡的阶段，出