乐器改良要有整体视角——对云南少数民族乐器改良的思考.pdfVIP

民族艺术研究。 乐器改良要有整体视角 ——对云南少数民族乐器改良的思考 口刘 勇 摘 要：自上世纪五十年代以来，云南少数民族乐器在经历多次改良后涌现了一批优秀的成 果，为云南少数民族音乐文化事业的发展与繁荣作出了重要的贡献。乐器改良取得成绩的同 时，也暴露了一一些问题。如何解决这些问题?当代云南少数民族乐器改良究竟要采取什么样的 对策?本文从云南少数民族乐器改良的历史及现状的实际分析出发，提出当下云南少数民族乐 器改良的相关建议，认为云南少数民族乐器改良应走科学与民族传统结合之路；研一产结合之 路；分类区别对待之路；制造商、作曲家、演奏者“三位一体”之路；社会支持之路才是最好 的选择。 关键词：云南；少数民族；乐器；改良 中图分类号：J607 作者简介：刘勇，杭州师范大学初等教育学院副教授。浙江杭州310036 云南位于中困西南边陲，是我国少数民 制作技师与民族音乐工作者的共同努力下， 族最多的省份。云南有25个少数民族，在这 云南少数民族乐器在乐器性能方面有了较大 25个少数民族中，有15个少数民族是云南省的改进，艺术表现力有了较大的提高，乐器 独有的，他们是白族、哈尼族、傣族、傈僳 改良工作曾一度形成热潮，涌现了一批优秀 族、佤族、拉祜族、纳西族、景颇族、布朗 成果。这些改良后的乐器在表现力、音域、 族、普米族、阿昌族、基诺族、怒族、德昂 音量等方面均取得了重大突破，如巴乌、吐 族、独龙族。这些能歌善舞的少数民族，在 良、葫芦丝、小闷笛等少数民族乐器，通过 长期的生产生活中创造了包括打击乐器、吹 不断革新变化，已成为民族乐器中闪亮的明 管乐器、弹拨乐器、拉弦乐器等四大类，达 珠。这些改良成果为弘扬少数民族音乐文化， 数百种之多的丰富多彩、各具特色的民族 使我国民族音乐走向世界作出了积极的贡献。 乐器。 不容忽视的是，时至今日，部分云南少 自上世纪五_f年代以来，为了使民族乐 数民族乐器在音量、音域以及音准等方而依 器能适应现代创作及审美需求，在大批乐器 然存在着一定的局限性，乐器的物理属性等 收稿日期：2012一04—30 基金项目：本文为浙汀省高校人文社会科学重点研究基地(艺术教育)科研资助项目成果；2011年度教育部艺术学青年基金项目 “当代rrl国竹笛艺术发展史研究(1949—2009)”。(项日编号：11YJc760024)。 ·78· 音乐。 方面也没有取得突破性进展。另外，从乐器 声学、物理学等领域的学科知识，有效扩展 制作层面来看，由于很多云南少数民族乐器 乐器的音域，改善发音质量，提高乐器音准 属个性很强的独奏乐器，如何在进行改良的 稳定性。如吹管乐——加键七孑L小闷笛，它 过程中尽量避免削弱其本身的特色也成为乐 是由云南省楚雄彝族自治州歌舞团赵立德在 器制作者们需要思考的问题。如何在保持云 传统闷笛基础上进行改良的，改良者参照单 南少数民族乐器原有个性的基础之上，运用 簧管的按键装置原理，在乐器上增加两个按 乐器学的相关理论和现代乐器制作技术对其 键，解决乐器演奏的生理问题，同时依据竹 进行改良已成为民族音乐界当前的一个重要 笛的发声原理，在管身下部增开一个笛膜孔， 课题。基于以上认识，笔者对云南少数民族 以提高低音的明亮度i为了提高音准的稳定 乐器改良现状进行简要分析，并提出当下云 性，还在哨与管身之间增加凋音管，并在管 南少数民族乐器改良的相关建议。 尾设置了辅助持笛的