乐器上的图像和图像中的乐器.pdfVIP

lN MUSICoLI∞YCHINA 口张金石 ZHANG Jin—shi 乐器上的图像和图像中的乐器 ontheMusicalInstrumentandMusicalInstrumentonthe Paintings Paintings 摘 要：近年来，随着中国音乐图像资料的日益丰富，音乐图像学在中国得到了迅速传播和发 展。广义上说，乐器上的图像和图像中的乐器都应属于音乐图像学的研究范畴，但二者在研究内容、研 究重点和研究方法等方面偏重不同。本文将这两类材料放在图像学的大背景下进行了粗略的分析与 讨论。 关键字：乐器；图像；图像学；音乐史 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 随着中国考古事业的蓬勃发展，数量繁多、形式 图形或图像。有的是绘制上去，有的是铭刻，还有的 多样的古代音乐遗物被发掘出来。其中，各种形式、 是铸造形成。这类图像虽然都显现于乐器的表面，但 不同内容的音乐图像资料逐步走进了音乐研究者的 所表现的却未必是音乐的本体内容。它们是否属于 视线，成为了他们倍加关注的对象，也促使音乐图像 音乐图像?有研究者认为：“音乐图像是指直接或间 学在中国得以迅速传播和发展。顾名思义，音乐图像 接反映了人类音乐艺术生活的图像类作品或遗存。” 的核心要素为，图像所表现和反映的是有关音乐的 内容。然而，在古代音乐遗物当中，一些出土乐器的 不能说都是文‘物’。图像可包括绘画、画像砖、雕砖、 相关部位上也附有图形或者图像，这些乐器上的图 编织图、乐舞俑、洞窟壁画、器皿绘饰、墓葬壁画、画 像是否属于音乐图像学的研究范围?它们与乐器的 像石、石刻、乐书、乐谱等。其中除了乐俑本身即可算 关系如何?反之，在所见音乐图像当中，又常有乐器 是‘物’之外，其余图像大多是依靠其附着物而成为 出现，这些乐器图像资料有多大的可靠性?它们对于 物的。”(同上：35—36)对于其中所提到的“器皿绘 研究古代乐器、考察古代音乐历史具有哪些方面的 饰”，作者所指的是“一些古代的乐器或其他器皿上 意义?鉴于此，下文将就乐器上的图像和图像中的乐 常常有表现音乐内容的铭文、绘画和雕塑装饰”的统 器进行辨析、列举与讨论。 一、关于乐器上的图像 收稿日期：2009—03～20 作者简介：张金石(1969一)，男，齐齐哈尔大学艺 乐器上的图像，指的是附着于乐器表面的各类 术学院副教授(黑龙江齐齐哈尔161006)。 ·102·中国音乐学(季刊)2009年第3期 称。(同上：37)显然，乐器上的、无关乎音乐内容的图 乐器上的图像当为图像学研究的对象。在西方， 像并不包含其内。然而，这类图像的附着体是乐器， 图像研究最著名的是瓦尔堡学派，包括阿比·瓦尔 可以说，它们已是乐器的重要组成部分，从这一点来 堡(Aby 说，我们就不能完全忽视和放弃它们的存在意义及 (Fritz 其与乐器载体的关系。 Wind， 目前所见的众多古代乐器上都有不同类型的图 形或者图像。例如：新石器时代的陶响器上常刻有方 出了归纳，认为图像学解释分为三个层次②，由此奠 格纹、菱形纹、圆圈纹、螺旋纹、点纹、叶纹、折线纹、 定了图像学基本研究方法的理论阐释。这三个层次 人字形印纹等几何形的纹饰；新石器时代的陶铃上 的解读由外及里、由浅人深。与此同时，他也坚定地 也刻有类似饕餮的纹饰；青铜乐器表面铸刻有不同 认为，图像是整体文化中的一个组成部分，对那一文 类型、不同风格、不同内容的纹饰；漆器类和石质乐 化缺乏了解，便无法理解图像。显然，要解释图像中 器上也常彩绘有纹饰等。显然，这类图像所指示的并 隐含的各种信息，必须深谙文化密码。 非音乐本体内容，而更多地反映了当时的音乐文化 乐器上的图像虽与其声学性能、音响效果无关， 乃至更为深刻的社会精神内涵。其中，学术界对古代 但却已经