为政治服务老舍_西望长安_与沙叶新_假如我是真的_对照记.pdfVIP

为政治服务 老舍《西望长安》与沙叶新《假如我是真的》对照记 翟业军 施 军 1956 年，老舍学习罗瑞卿的报告，“看到罗部长希望有人用骗子李万铭的材料写个讽 刺剧”① ，便争取到机会，写出话剧《西望长安》。 到了 1979 年，沙叶新与合作者被一起骗子 “新时期文学” 与“十 七年文学”的关系：断 冒充高干子弟行骗的新闻耸动，特意躲到无锡锡剧团，仅用了十一天，写出激起“ 巨大的风 裂抑或承传？ 甩掉重 波”② 的话剧《假如我是真的》。 从古到今，行骗的故事常说常新，因为骗术中自有一番真假 负的轻装前行抑或 虚实之间的辩证、纠结，更因为经由骗术哈哈镜的扭曲和夸张，原本模糊、平淡的世道人心 喝进了吐也吐不尽 的狼奶 会展露得无比生动和鲜明。 我们之所以从那么多的骗子故事中， 单单挑出这两部话剧作 “对照”，是想从它们的同中之异、异中之同里，看看“新时期文学”与“十七年文学”的关系： 断裂抑或承传？ 甩掉重负的轻装前行抑或喝进了吐也吐不尽的狼奶？ 一 老舍擅长小说，却在抗战和“十七年”这两个时间段，专注于话剧创作。 他在不同时期 截然不同的文体“偏好”，源于他不无偏颇的文体意识：小说是“志愿”，是在相对宽松的环 境中的个性化追寻，关乎一己心性；话剧则是“组织化”（“组织化”既可以是抗战的全社会 总动员，也可以是社会主义改造）过程中教育民众、浸染人心的利器，往往为时局服务。 比 如，关于战时的“戏剧热”，他说： 小说自五四以来，本是比较占优势的，但抗战期间为了配备抗战，诗歌、戏剧反而赶过 了它。因为戏剧、诗歌能应抗战需要，可以救急地很快写出来，而且能马上收效。如朗诵诗可 马上在群众中引起反响，戏剧更不要说了，小说无此便利，必须印出来放在人眼前才行。 ③ 如此强调戏剧的工具属性，老舍的剧本便大抵紧跟着某项政策、某场运动，时时不 忘为政治服务， 自我的表达倒是无足轻重。 他甚至详尽探讨过如何在剧本中表现政策的 63 文学史 问题： 大的责任！”一句检讨就能一笔勾销掉所有 现在我明白过来： 从现实生活中体会 的错误，同志还是同志啊，怎么说也是人民 政策，以现实生活表现政策，才是更好的办 内部矛盾。而“罪魁祸首”马昭出场时，老舍 法。 这就是说，剧中的一切都从生活出发， 如此描述他的特性：“他办事颇有气魄，但 使观众看过之后能意味到政策， 细细地去 失之粗心大意。” 粗心大意，就让骗子有缝 咂摸，由赞叹而受到感动，才能有余音绕梁 可钻， 使社会主义事业和党的形象蒙受了 的效果。 ④ 损失，但是，这些都不打紧，他可是处处为 煞有介事地论证这个问题， 多少是有 咱们的事业着想的呀，又能错到哪里去呢？ 些僵化、迂腐得可笑，可是，联系到他的文 更何况他还是位“颇有气魄”的领导！ 细细 体观，一切又是自自然然的。小说家老舍与 体会老舍的描述，马昭其实是“猛张飞”，缺 剧作家老舍， 其实就不是同一个人。 或者 点多多，错误多多，却是可爱、勇猛和忠诚 说，老舍是有“精神分裂