第六章大地艺术 谷泉.pdfVIP

有人将大地艺术的源头追溯到前哥伦布时代秘鲁纳斯卡谷地辽阔荒原上巨大的三角形、螺旋形、之字形、鸟形 和鱼形图案，这些用黑褐色的卵石排列在黄色沙地上，只有在高空的飞机上才能看清全貌的轮廓线，的确具有大地 艺术的全部特征。但严格说来，纳斯卡地面图案不是真正意义上的现代大地艺术，仅以外在的形似加以类比会导致 “中国书法是西方现代抽象绘画的源头”或“宋代的鞠球是现代足球的雏形”等毫无学术价值的荒谬结论。纳斯卡地 面图案的创作动机和目的无从考证，甚至其创作者也难以被确知——我在大学时代曾看过一个西方人拍摄的电视 (影)专题片，此片认为那些巨型图案非地球人所为，它们是外星人的创作。 而20世纪60年代在美国和欧洲兴起的大地艺术是西方现代艺术按逻辑发展的产物。它的源头是杜尚的观念艺术 思想和他的现成品艺术创作。杜尚认为世界和生活本身就是艺术，因此，由他的“自行车轮”现成品起步，经过波 普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术的不断推进和扩展，以大地这个巨大的现成品为审美对象的大地艺术便 顺理成章地诞生了。大地艺术品以山川湖海、森林草原、甚至雷电雨雪日月星辰为背景，利用现代科技手段，建造 出巨大的人文工程。通过欣赏工业文明时代人类创作的这类作品，人们会获得征服自然的巨大自豪感。当我们仰望 星空、极目大地时，大地艺术提示我们——我们是生活在艺术之中。由此，我们懂得大地艺术创造的是一种高度完 美的人生境界。应该说，这种境界的获得是人类自原始社会以来不断探索自然规律、努力提高生产力的结果。有人 说，地球上的人类从来没有像工业文明时代这样活得如此高贵。不过，中国人似乎不在这样的高贵者之列，因为在 西方人早已登上了月球的20世纪末，中国人还在用血肉之躯抵挡洪水。应该承认，自子L孟以来中国人几乎将全部智 慧和精力用在琢磨人际关系乃至进行“窝里斗”上了。 主持人王端延 大地艺术 谷泉 大地艺术是利用大地材料、在大 地上创造的、关于大地的艺术。它在 英文中被写作LandArt、EarthArt或 Earthworks．它们透露出大地艺术的两 个基本特性：一是“大”，即大地艺术 作品的体积通常较大，它们是艺术家 族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺 术普遍与土地发生关系．艺术家通常 使用来自土地的材料，例如泥土、岩 石、沙、火山的堆积物等等．或者这 些作品就是为了改变地面的自然状态 而创造的，手足无措的观众站在面目 全非的大地前面．往往会惊叹“哦! 原来大地可以变成这样”。 大地艺术孕育在上世纪的60年代 初期，不到10年就蔚然形成一场运动。 当然，它的发生发展离不开当时特殊 的人文环境，它是当时人们对早期人 类文化遗存的兴趣，以及以艺术形式 对回归自然理念的响应。作为一个艺 术的新品种，它与那个年代各个繁荣 的艺术形式都有普遍的联系，极简艺 的名人，像卡尔-安德烈(CarlAndre， 1 术、观念艺术、行为艺术和传统的绘 1 伯特·史密森(Robert 938 935一)、瓦尔特·德·玛利亚(Walter 画、雕塑，都与它有直接的血缘联系。 DeMaria．1 —1 935一)、迈克尔·海泽 大地艺术的第一声啼哭是在1968 (Michael 是1 Heizer．1944一)、罗伯特· 年10月美国的纽约．纽约Dwan画廊莫里斯(RobertMorris，1 Ar t“的展览在美国康奈尔大学的