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古代诗歌中普通表达技巧
古代诗歌中常见表达技巧
一、表达技巧概说
表达技巧包括表达方式、表现手法、修辞手法、构思立意的技巧四大类。
(一)表达方式主要涉及抒情方式【直抒胸臆/间接抒情】和描写方法【正面描写(明写)/侧面描写(暗写),白描/工笔,实写/虚写,视觉/听觉/嗅觉/触觉,动景/静景,远景/近景】。
(二)表现手法包括一些具体的描写技巧【如衬托(正衬、反衬)、对比、渲染、白描、细节描写、虚实结合、动静结合、远近结合、俯仰结合、情景交融、乐景哀情等】;也包括形象意义的表现方式【如象征】;还包括材料的组织方式【如联想、想象】。
(三)修辞手法包括比喻、拟人、夸张、借代、对偶、排比、反语、双关、用典、设问、反问等。
(四)构思立意的技巧包括先景后情、以景作结、起承转合、抑扬、铺垫(蓄势)、照应、过渡、以小见大、借古讽今等。
二、表达技巧表解
1、抒情方式
直接抒情
(直抒胸臆)
前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。〔陈子昂《登幽州台歌》〕
间接抒情
借景抒情
1.风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。(杜甫《登高》)
2.感时花溅泪,恨别鸟惊心(杜甫《春望》)
3.昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏(《诗经》)
托物言志
垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。(虞世南《蝉》)
2、描写方法
按描写的
角度分
正面描写(明写)
侧面描写(暗写)
楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。〔韦应物《赋得暮雨送李胄》〕
按笔法的
繁简分
白描(用最少的笔墨,不加烘托地描绘出鲜明生动的形象)
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。(马致远《天净沙·秋思》)
刻画人物,不绘背景,只突出主体;叙写事件,不求细致,只求简明;描写景物,不尚华丽,务求朴实
工笔(对事物进行精雕细刻、浓墨重彩的描绘)
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。(杜甫《绝句二首(其一)》)
后两句既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴涵着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出春天的温暖,一动一静,相映成趣。
按感知的
方式分
视觉、听觉
嗅觉、触觉
1.浮萍破处见山影,小艇归时闻草声〔张先《题西溪无相院》〕
2.已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。(白居易《夜雪》)
按虚实的
类别分
实写/虚写
1.杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?(姜夔《扬州慢》)
2.两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。只余鸥鹜无拘管,北去南来自在飞。(杨万里《初入淮河》)
其他
动静
①明月松间照,清泉石上流。(王维《山居秋暝》)
②一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。(刘颁《雨后池上》)
远近
细草微风夜,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)
俯仰
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。(杜甫《登高》)
3.表现手法
烘托
①行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著峭头。(《陌上桑》)(以人烘托人)
②无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(以物烘托人)
③“月出惊山鸟,时呜春涧中”“鸟宿池边树,僧敲月下门”(以物烘托物)
④已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。(白居易《夜雪》)(以人烘托物)
反衬
①人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
②江碧鸟逾白,山清花欲燃。今春看又过,何日是归年(杜甫《绝句》)
③春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾(白居易《琵琶行》)
④过春风十里,尽荠麦青青。(姜夔《扬州慢》)
⑤飘飘何所似,天地一沙鸥。(杜甫《旅夜书怀》)
⑥花间 HYPERLINK /view/9781.htm \t _blank 一壶 HYPERLINK /view/25201.htm \t _blank 酒,独酌无相亲。举杯邀 HYPERLINK /view/339485.htm \t _blank 明月,对影成 HYPERLINK /view/39483.htm \t _blank 三人。(李白《月下独酌》)
对比
①朱门酒肉臭,路有冻死骨。(杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》)
②一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫,系向牛头充分炭直。(白居易《卖炭翁》)
③去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。(朱淑真的《生查子?元夕》)
④越王勾践灭吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。(李白《越中览古》)
⑤四郊飞雪暗云端,惟此宫中落便干。绿树碧檐相掩映,无人知道外边寒。〔
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