当代电影美术先锋设计及其审美形态.pdfVIP

北京电影学院学报 L—皇黟摹查．!，冀掌皇童嶝 当代电影美术先锋设计及其审美形态 }麓囊‰f裂獬端獬獬鬻错㈣删凇帮㈣獬黔粥‘蝴荆穗嗯”镬 当代电影美术先锋设计在美学上表现出一种独异的、颠覆现存价值体系的，i ；反叛精神和多元平衡的哲理表述，是一种多元共生、兼容并包的美学基调。： 、当代电影美术先锋设计审美形态大致可以归纳为：解构主义变异式的电影 ；美术设计美学、双重译码混杂式的电影美术设计美学、波普风格拼贴式的、 ；、电影美术设计美学、数字特技虚拟式的电影美术设计美学和简约主义舞台i ：武的电影美术设计美学。一批批活跃的造型理念的作品展示着和激励着电i 王丽君 电影美术设计是电影艺术创作中重要的部分。同时也是当代艺术的组成部分。作为一种艺术创作形式和活 性的造型创作文本，它是和时代的哲学思潮、艺术风格紧密联系的。当代哲理观念和它的整合方式以寻找深层 意义的；中动，驱策着各种层出不穷的艺术风格的实践。虽然电影美术设计受哲学思潮的影响有一定的滞后性和 限制性，但一些影片已经呈现出来的新锐造型设计和运用现象让业界不能忽视这个领域的美学研究，也正因为 其综合性和开放性特征，它牵扯到的美学领域广泛而复杂。一些前卫的电影美术师和导演把新的思维和哲学介 入到设计中。赋予当代电影造型美学以独特的魅力，如《圣诗复仇》 (又名《提图斯》，Titus。1999)、《弗里 Pillow ClockworkOr— 达：》 (Frida。2002)、《枕边禁书》 【The Book，1996)、《英蚴、 钹条橙：》 (A in Siam 像茶》、《诺丁山》 (NottingHill，1999)和《暹逻复兴》(The 术构思表现出一种独异性的新精神。当代电影美术先锋设计在美学上表现出一种独异的颠覆现存价值体系的反 叛精神和多元平衡的哲理表述，是一种多元共生、兼容并包和有容乃大的美学基调。概括起来，当代电影美术 的先锋设计主要由以下几种形态建构起来的，分别体现了几种既有联系又有区别的设计形态和美学取向。 一解构主义：变异式的电影美术设计及其美学 1．变异美学：《圣诗复仇》 解构主义在上世纪70年代前主要应用于哲学和文学批评领域，之后设计界开始重视这个理论并把它应用 在具体实践中，解构主义作为一种新的设计美学受到越来越多的设计师和艺术家的重视。把解构主义思想渗透 在美术设计上，是把另类的艺术手法转化为新的造型创作欲望融入到影片的叙事和主题中，更多地传达出一种 北京电影学院学报 变异的美学价值观。它以逆反的形式展现了一种新的审美意识，是另一种看待艺术和审美的方式；它以无秩序 的秩序来消解确定性，使设计找到了一项逆向解决过于理性和呆板的现实处境的方式。从而能够最大限度地挖 掘电影美术设计的表现性。 最典型的片例就是世纪之初美国新锐女导演茱莉·泰摩(Julie Taymor)导演的影片《圣诗复仇》。这是一 部根据莎士比亚的作品《泰特斯·安德洛尼克斯》改编而成的电影，在美术设计上运用了一种架空时间的另类 构思，它在古代的场景、道具、服装的设计中出现了许多现代造型元素，如公元1世纪的故事中有20世纪的 墨索里尼的宫殿、希特勒的发式、服装，以及摩托车队、枪械、街机、台球桌、百事可乐、麦克风等现代用 品，时空错乱的物质世界是电影作者对莎士比亚作品刻意的解构，对莎翁提出的报仇和残虐的人类永恒问题进 行了重新诠释(图1—1)。 图1—1《圣诗复仇》中时空错乱的美术设计 《圣诗复仂》的美术设计故意打乱时空加以重构，将造型元素同故事的主题密切缠绕在一起，在不同时代 造型的交杂和对线型时间的解构中诠释了人性的弱点和复仇的悲剧。茱莉·泰摩所运用的解构主义观念组成的 变异式的美术设计，打破了固定的时空思维定势，为原著注入了新鲜