明清以来中国传统绘画应对西方写实体系之策略历程浅析.pdfVIP

明清以来中国传统绘画应对西方写实体系之策略历程浅析 501o 徐振杰刘洪彩(山东大学历史文化学院．山东济南2 o) [摘 要]明清之际，在西画东渐的刺激之下，中国画家开始探究以文人笔墨为主的传统绘画与西方写实绘画的关系问 题。与二十世纪中国画中采用西法写实的路线相比较，前后两个时期的策略历程既有联系又有对比。这两个时段的 探索围绕形、神、笔墨一直到画体和创作主体，体现出理解的深入过程和历史的某种连续性，以及中西不同的绘画 南京艺术学院学报Lou要AL 技法黍观念的深层差别。这些针对西法写实的中西结合策略难以消除反而突显了植根于文化深层的差别，不仅无法 01 绕开文人文化的观念因素，而且策略者立足其社会身份，在不同的时代文化环境下与传统文人理想有着许多联系。 [关键词]中国传统绘画；文入绘画；西方写实绘画；笔墨；形与神；文化策略 z》NJ芝D [中图分类号]J120．9 [文献标识码]A[文章编号]1008—9675(2006)01—0055一04 明清之际西画东渐，中国传统的文人画开始受到触 者认为这种融合企图仍然难以摆脱两种绘画语言的内在 动，有人加强了民族文化的归属感，对西画采取摈弃的态 矛盾，因而仍然是折衷性的，其中包含着把以文人绘画为 度。也有人开始对传统绘画进行加以西法的嫁接与折衷 主的中国传统绘画形态与异质美术的科学象征图像相对 的探索。具体而言，当时主要问题应当是明暗写实技法和 接的企图。而无论哪一种策略，研究都表明中西视觉文化 中国画传统笔墨的结合，某种意义上说，这种中国传统绘 表层某些共通的可能性的背后是巨大的文化深层差异。 画与西法写实关系静探素成；分一种艰难的精神之旅。 同时作为对徐氏的切实把握，我们不应忽视他与前期一 岭南画派和徐悲鸿可以说是明清之际这段历史的余 脉相承的民族文化动意和与“文人理想”的联系。 绪和继续发展，前后两个时期之间有着密切的联系，并提 下面以前后两个时期中国传统绘画结合西法写实的 供有趣的对比。例如，如果说在明清之际中国绘画主要是 策略为重点，试对这两个时期和三种策略加以历史的分 AR．r∞芝∞1．IT与E|美术与设计版FINE 初步的防御性的反应和有限范围内的借用西洋写实手法， 析比较。 ARTs 而后来的两者在被动之余，则是有意识地借取西法写实。 一．明清之际：归属与折衷 又如清初沈铨在中国被评为品位不高，有趣的是他在日 本却大行其道，更有趣的是后来岭南派又去效仿日本画 将中西绘画进行比较、区别之后并归属民族传统的 的道路。再比如徐悲鸿的早期绘画正是从郎世宁入手的， 策略者，他们主要出自一种文化上本能的、直接的带有防 8l口EslG三 不同于明清之际的曾鲸、陈洪绶等试图结合写实技法与 御性的反应，有的直接以中国传统绘画的品评标准对待 传统笔墨的合笔画中充满了与现实的割裂感的文人理想【1】， c·enti ①科学主义(s sm)一般指在非科学领域不恰当地运 也不同于郎世宁屈从于宫廷趣味撮合之下，力图融合笔 用科学方法，或者以科学的名义推行某种观念，本身是 Nooo＼o一 墨与写实时的身不由己，徐悲鸿以科学主义①为依凭，主 有违科学精神的。