徽宗时期翰林图画院的绘画创作情况.pdfVIP

徽宗时期翰林图画院 的绘画创作情况 彭德 北宋“画院”自宋初即设立，具体始于何年，据《圣朝名 画评》记载说，宋朝灭掉西蜀后，将西蜀宫廷画院的大部分画 家网罗到都城汴梁，都进入宋朝画院。由此可知，平蜀之前宋 朝已有画院之设。北宋建立政权为公元960年，平蜀为965年， “画院”之设当在其间1。984年更名为“翰林图画院”。 在五代西蜀、南唐画院的基础之上，北宋翰林图画院历经 一百多年的发展，到徽宗时期，进入历史上最鼎盛的阶段。 此时的翰林图画院，其规模最为宏大，建制最为完备，几乎 囊括了当时最有代表性的画家。由于宋徽宗本人对绘画的垂 青，加之本身又是丹青高手，所以他能够从专业发展的角度 去建设画院。因为徽宗的重视，他在位时期画家待遇得到大 大提升。 本朝旧制，凡以艺进者，虽服绯紫，不得佩鱼。政、宣间 独许书画院出职人佩鱼，此异数也。又诸侍诏每立班，则画院 为首，书院次之，如琴院、棋、玉、百工，皆在下。又画院听 诸生习学，凡系籍者，每有过犯，止许罚直，其罪重者，亦听 奏裁。又他局工匠，13支钱谓之“食钱”，惟两局则谓之“俸 直”，勘旁支给，不以众工待也。 (邓椿《画继》卷十) 正如《画继》所说，政和至宣和年间(1111—1125)，徽 宗取消旧制，允许画院画家和其他文官一样佩带鱼袋。因为 徽宗喜好绘画，所以“睿思殿日命待诏一人能杂画者宿直， 1参见令狐彪撰．关于宋代“画学”， 载‘美术研究，1981年第1期，第86页。 以备不测宣唤，他局皆无之也。”这正是《宋史-职官》中 2这里所称“宣和体”不光指。宣和”年间 所说的“拱侍殿中”的情形。这时画院的画家和皇帝更亲 的院体画的风格，而是泛指宋徽宗在位期间 近，故往往得到优遇，地位也较高，画家都以能进入画院为 院体画的风格。 “宣和体”所描绘的题材以 花乌为主， 。宣和体”与其他时期院体画风 荣耀。从这一点来看，徽宗所做促进画院的举措对画院创作 格一样在造型上要求严谨准确，在色彩上追 和发展是非常有积极意义的，也为“宣和体”2花鸟画风的形 求富丽鲜艳之外，还重视刻划对象的神似， 强调作品意境丰富和气韵生动，以及重法度 成奠定了坚实的物质基础。 等特点。 中国美术学院学报·双月刊 63 北宋翰林图画院，隶属于宫廷供奉机构“内侍省”3，是 直接为皇帝日常生活提供服务的机构。画院为宫廷提供图饰 装点、肖像写真等等美术服务，虽是服务性工作，但因“尤 为亲近”皇帝，而显得特别重要。 宋徽宗在位时到处搜寻珍奇宝玩，对书画购求收集一直没 有间断过。同时又建造宫苑，‘并为了使宫殿富丽堂皇，壁障屏 帏的装饰这类绘画需求量大大增加。邓椿《画继》日“徽宗建 龙德宫成，命待诏图画宫中屏壁，皆极一时之选”。徽宗命内 臣童贯去江浙地区搜求图画奇巧，崇宁时又由蔡京的儿女亲家 乔其年值御前书画所，后继以米芾、蔡京、梁师成等，都参与 过书画整理，并由精于鉴定的人参加品评，从而大大充实了秘 阁藏画，并使之日趋精善。此外，除供自己观赏享受，徽宗还